El mundo de la radio online continúa creciendo y Latinoamérica suma una nueva propuesta con identidad propia. MiRadioLive Radios se presenta como una alternativa regional frente a grandes plataformas internacionales como TuneIn, con una propuesta simple: reunir radios de distintos países latinoamericanos en un portal gratuito, accesible y fácil de utilizar.

Desde miradiolive.com/radios, cualquier persona puede ingresar desde su computadora, tablet o teléfono celular y comenzar a explorar diferentes emisoras sin necesidad de registrarse ni pagar una suscripción.

El objetivo de MiRadioLive es facilitar el encuentro entre las radios y sus oyentes. En lugar de depender exclusivamente de aplicaciones individuales o de buscar cada emisora por separado, el portal funciona como un gran catálogo de radios online donde el usuario puede descubrir nuevos contenidos, escuchar transmisiones en vivo y guardar sus emisoras favoritas.

Uno de los principales diferenciales de la plataforma es su propuesta gratuita y sin publicidad para el oyente, buscando que la experiencia se concentre directamente en el contenido de cada radio.

Una vidriera para las radios de Latinoamérica

MiRadioLive Radios no está pensado únicamente como un reproductor. El proyecto busca convertirse en un punto de encuentro para emisoras de Argentina y otros países de América Latina, permitiendo que radios tradicionales, FM, proyectos digitales y medios independientes tengan un espacio desde donde llegar a nuevas audiencias.

Cada emisora cuenta con su propia presentación dentro del portal, con su nombre, logotipo y acceso a la transmisión en vivo.

Además, el usuario puede buscar radios y descubrir nuevas propuestas, haciendo que pequeñas y medianas emisoras tengan mayores posibilidades de ser encontradas por personas que todavía no las conocen.

Radios instalables directamente en el celular

Otra de las características destacadas del portal es la posibilidad de instalar las radios en el dispositivo.

Desde la ficha de una emisora, el usuario puede pulsar el botón “Instalar” y agregar esa radio a su teléfono como una aplicación independiente, obteniendo un acceso directo desde la pantalla principal.

De esta manera, una persona puede tener instaladas varias radios diferentes y acceder rápidamente a cada una sin tener que buscarlas nuevamente.

La experiencia busca combinar la facilidad de una aplicación móvil con la comodidad de la web.

Una propuesta latinoamericana frente a las grandes plataformas

Durante años, servicios como TuneIn se convirtieron en referentes internacionales para escuchar radio por Internet. MiRadioLive busca desarrollar una propuesta enfocada especialmente en el mercado latinoamericano, poniendo el foco en las emisoras de la región y simplificando la relación entre las radios y sus oyentes.

La plataforma apuesta por una experiencia sencilla: ingresar, buscar una emisora y comenzar a escuchar.

Sin suscripciones obligatorias, sin costos para el oyente y sin publicidad dentro del portal.

Descubrir una radio nueva en segundos

La plataforma también funciona como una herramienta de descubrimiento.

Un visitante puede ingresar buscando una emisora específica, pero también recorrer el catálogo y encontrar radios de diferentes ciudades y países.

Esto convierte a MiRadioLive Radios en una vidriera digital para proyectos que muchas veces cuentan con excelentes contenidos pero no tienen presencia en las grandes plataformas internacionales.

Para las emisoras, significa una nueva posibilidad de ampliar su audiencia. Para los oyentes, significa acceder a una mayor variedad de música, información, entretenimiento y programación local.

Escuchar radio vuelve a ser simple

MiRadioLive plantea una idea sencilla: que escuchar radio online no requiera instalar grandes aplicaciones, crear cuentas o atravesar múltiples pantallas.

El usuario solamente necesita ingresar a:

miradiolive.com/radios

Desde allí puede explorar las emisoras disponibles, seleccionar una radio, comenzar la reproducción y continuar navegando por el portal mientras sigue escuchando.

También puede compartir una emisora con otras personas o instalarla en su teléfono para acceder nuevamente con un solo toque.

Una plataforma que seguirá incorporando emisoras

El proyecto continuará sumando nuevas radios de Latinoamérica, con la intención de construir uno de los principales directorios regionales de emisoras online.

La propuesta de MiRadioLive busca darle mayor protagonismo a las radios latinoamericanas y ofrecerles un espacio moderno donde puedan encontrarse con nuevos oyentes.

MiRadioLive Radios ya está disponible de manera gratuita en:

miradiolive.com/radios

Una nueva forma de descubrir, escuchar e instalar radios de Latinoamérica desde un solo lugar.

La campaña, titulada "Nuestra fórmula es siempre juntos", protagonizada por Luis Miguel, destaca el vínculo profundo que la marca ha construido con México a lo largo de los años.

Hace un siglo comenzó una historia que se ha convertido en un pilar de la vida cotidiana de millones de mexicanos. Coca-Cola, en su centenario, no solo recuerda un aniversario, sino que honra las memorias compartidas, las reuniones familiares y los momentos que han tejido el tejido social del país. 

La campaña busca evocar la esencia de México, recordando la calidez de las sobremesas, la alegría de las comidas compartidas y la fortaleza de una cultura que siempre encuentra motivos para reunirse. Carmen Méndez, Vicepresidenta de Frontline Marketing de The Coca-Cola Company México, comentó: "Cumplir 100 años en México representa mucho más que celebrar un aniversario; es reconocer la relación que hemos construido con millones de personas a lo largo de generaciones". Este homenaje a los encuentros cotidianos resalta la importancia de la comunidad y la conexión entre las personas.

Carlos Alberto "Indio" Solari (1949–2026) fue un legendario músico y compositor argentino, considerado un ícono fundamental de la cultura popular y el rock nacional. Fue la voz líder y principal letrista de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, y posteriormente lideró su proyecto solista El Mister y Los Marsupiales Extintos junto a Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado

• Los Redonditos de Ricota (1976–2001): Junto al guitarrista Skay Beilinson, fundó una de las bandas más influyentes de Hispanoamérica. Se convirtieron en un fenómeno de culto masivo e independiente, famosos por sus letras poéticas y sus conciertos convertidos en verdaderas "misas". 
• Etapa Solista: Tras la disolución de la banda, formó su propia agrupación y siguió llenando estadios multitudinarios hasta su retiro de los escenarios en 2017.
• Reconocimiento: Su enorme impacto fue celebrado a lo largo de los años, incluyendo el prestigioso Premio Konex de Platino al Mejor Cantante de Rock de la década (2015) y el Doctorado Honoris Causa otorgado por la UBA. 
• Fallecimiento: El 5 de junio de 2026, a sus 77 años y tras una larga lucha contra la enfermedad de Parkinson, falleció en su casa de Parque Leloir, dejando un vacío irremplazable en el arte argentino

https://www.youtube.com/watch?v=Rc99QxvzMZ0

Luciano Pereyra conmovió a la audiencia de La Peña de Morfi al encabezar un emotivo homenaje dedicado a la memoria de Horacio Guarany, en el programa emitido por Telefe. El cantante de Luján asumió el rol de relator en un informe que repasó la vida, la obra y el legado incalculable del recordado referente folklórico.

El tributo coincidió con una fecha de alta carga nostálgica para la música popular, dado que el pasado 15 de mayo el maestro de los maestros hubiera celebrado sus 101 años de vida. Durante la narración del material audiovisual, Pereyra no escatimó en elogios para calificar la personalidad del homenajeado sobre el escenario y fuera de él.

"Explosivo y apasionado", lo definió Luciano con notable emoción, sintetizando en esas palabras la esencia de un artista que marcó a fuego la historia cultural del país. El relato recorrió los hitos más importantes de la carrera de Guarany, rescatando la fuerza de su interpretación que siempre lo unió de manera incondicional con su público.

La historia de la música es tan antigua como la propia humanidad. Mucho antes de la aparición de la escritura, los seres humanos ya utilizaban sonidos, ritmos y cantos para comunicarse, celebrar rituales, expresar emociones y acompañar distintas actividades de la vida cotidiana.

Los primeros indicios musicales se remontan a la prehistoria, cuando el hombre comenzó a descubrir sonidos golpeando piedras, troncos o utilizando huesos y cañas como instrumentos rudimentarios. Estas primeras expresiones musicales estaban relacionadas con ceremonias religiosas, danzas tribales, celebraciones y pedidos a los dioses para obtener buenas cosechas o protección.

Con el avance de las civilizaciones antiguas, la música comenzó a adquirir un rol más importante dentro de la sociedad. En el antiguo Egipto, Grecia y Roma, la música era utilizada en ceremonias religiosas, teatros y festividades. Los griegos consideraban que la música tenía influencia directa sobre las emociones y el comportamiento humano, desarrollando teorías musicales que todavía son estudiadas en la actualidad.

Durante la Edad Media, la música tomó un fuerte carácter religioso en Europa. Surgieron los cantos gregorianos dentro de las iglesias, mientras que los trovadores y juglares recorrían pueblos llevando historias y canciones populares. En esta etapa comenzaron a desarrollarse sistemas de escritura musical que permitieron conservar composiciones a lo largo del tiempo.

El Renacimiento marcó una etapa de gran crecimiento artístico. La música se volvió más compleja y armónica, incorporando múltiples voces e instrumentos. Más adelante, durante el período barroco, aparecieron grandes compositores como Johann Sebastian Bach y Antonio Vivaldi, quienes revolucionaron la composición musical con obras que continúan siendo referencia mundial.

En los siglos XVIII y XIX, la música clásica alcanzó un enorme desarrollo con figuras como Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven y Frédéric Chopin. La música comenzó a presentarse en grandes teatros y salas de conciertos, convirtiéndose también en una forma de entretenimiento para el público.

Con la llegada del siglo XX, la evolución tecnológica transformó completamente la industria musical. Aparecieron nuevos géneros como el jazz, blues, rock, pop, reggae, electrónica y hip hop, permitiendo una enorme diversidad cultural y artística. La radio, el vinilo, el cassette, el CD y posteriormente internet facilitaron que la música pudiera llegar a millones de personas en todo el mundo.

Actualmente, la música forma parte esencial de la vida cotidiana. Gracias a las plataformas digitales y al streaming, artistas independientes pueden compartir sus canciones globalmente sin necesidad de grandes compañías discográficas. Además, la inteligencia artificial y las nuevas tecnologías están comenzando a influir en la creación musical, abriendo un nuevo capítulo en la historia de este arte universal.

https://www.youtube.com/watch?v=pHaR2lDLKb0

La música no solo entretiene: también une culturas, transmite emociones y refleja la evolución de la sociedad a través del tiempo. Desde un tambor prehistórico hasta una canción reproducida en streaming, la música continúa siendo uno de los lenguajes más poderosos de la humanidad

Su impacto sigue vigente gracias a la extensión de sus presentaciones y su constante presencia en las búsquedas globales de Spotify y plataformas digitales. En el plano de las giras, se espera que este año sea uno de los más activos para la industria, compartiendo cartelera global con artistas como Ariana Grande y Harry Styles.

• En Spotify y Apple Music: Sigue rompiendo récords de reproducciones simultáneas gracias a su capacidad para movilizar a su "fandom" (los Swifties) mediante pistas ocultas (easter eggs) en sus redes sociales.
• Contenido exclusivo: Su estrategia de lanzar versiones "Deluxe" o "Taylor’s Versions" mantiene su catálogo antiguo en constante rotación, compitiendo contra sus propios lanzamientos nuevos en las listas de Billboard.

Momentos de tensión se vivieron este miércoles en el estadio Eva Perón de Junín, en la previa del partido entre Sarmiento y River Plate por la fecha 11 del Grupo B del Torneo Clausura 2026.

La demora en el ingreso de los espectadores provocó aglomeraciones en uno de los accesos y derivó en incidentes que quedaron registrados en videos difundidos en redes sociales. En las imágenes se observa a fanáticos forzando una puerta, personas caídas y la agresión de un hincha a un policía.

DESCONTROLADO INGRESO DE LOS HINCHAS DE RIVER EN JUNÍN

La demora en el acceso produjo tensión entre los fanáticos, que se agolparon en una de las puertas del estadio de Sarmiento. pic.twitter.com/lJ2uvocDox

— TyC Sports (@TyCSports) October 14, 2026

Según se observa en los videos, una gran cantidad de hinchas se aglomeró en una de las puertas de ingreso al estadio. Entre los presentes había familias, personas mayores y niños.

En ese contexto, varios hinchas comenzaron a empujar y forzar una de las puertas de acceso mientras desde el interior del estadio otros hinchas colaboraron para abrirla, lo que permitió el ingreso de la multitud que presionaba desde el exterior.

Durante el avance se produjeron empujones y corridas en ese sector, mientras algunas personas quedaron en el piso. Las imágenes también muestran la presencia de personal de seguridad y efectivos policiales intentando intervenir ante el avance de los hinchas. En las imágenes puede observarse además que un hincha le dio un cachetazo a un efectivo en medio de los incidentes.

Los disturbios se produjeron en la previa del encuentro que había sido reprogramado debido a la convocatoria de futbolistas del conjunto de Núñez para la última fecha FIFA.

El Verde, que viene de ganarle 3 a 1 a Aldosivi como visitante, es una de las grandes revelaciones del certamen en curso. Está cuarto en la tabla de posiciones de su zona con 19 puntos al igual que Huracán y Gimnasia de La Plata, a los que supera por diferencia de gol.

El equipo dirigido por Leonardo Ponzio, por su parte, se mantiene en el noveno lugar del Grupo B con 16 unidades y en la última jornada venció por la mínima diferencia a Estudiantes de Río Cuarto, que descendió a la Primera Nacional.

Hay artistas que dibujan lo que ven y otros que necesitan dibujar para entender lo que ven. Miguel Antonio Repiso, más conocido como Rep, pertenece a los segundos. Empezó a publicar a los 14 años, lleva más de cuatro décadas en el oficio, forma parte de Página/12 desde su fundación y tiene más de 40 libros publicados. Su trayectoria le valió numerosos reconocimientos, entre ellos el de Caballero de las Artes y las Letras de Francia. Pero detrás de cada proyecto conserva la misma curiosidad que lo llevó a dibujar desde chico. “Yo entiendo las cosas cuando las dibujo”, asegura.

Su último trabajo, Charly absoluto, ya va por su tercera edición y es mucho más que una biografía ilustrada de Charly García. Es el resultado de años de admiración, investigación y una particular manera de apropiarse de las vidas ajenas para transformarlas en imágenes. En esta nueva edición de Conversaciones, Rep habla de su fascinación por el músico, de la noche que compartió con él y Fito Páez en Bogotá, de los personajes que marcaron su obra y de la necesidad de reinventarse constantemente. A la vez, reflexiona sobre el oficio, la creatividad y el paso del tiempo, y deja una definición de sí mismo: “Un chabón que nació para molestar, pero que disfruta que lo quieran”.

-Con más de 40 libros publicados, ¿por qué decidiste dedicarle uno a Charly García?

-Se juntaron varias cosas. Un verano, escuchando música con Nacho Iraola, mi amigo y editor, se me despertó el Charly que tenía muy desordenado y quise ordenarlo con este libro.

Cuando les contaba la idea a mis conocidos, todos sonreían y me decían: “Ah, por fin vas a hacer ese libro”.

Yo venía de hacer biografías de Evita, Maradona y Messi. Ya tenía bastante clara la metodología de investigación y sabía por dónde empezar.

-Empezaste a publicar a los 14 años y, a lo largo de tu carrera, también fuiste dibujando el recorrido de Charly.

-Sí. Me acuerdo de que cuando Serú Girán estaba en auge e hizo “Canción de Alicia en el país”, dibujé cuatro cartulinas tratando de entender qué decía esa letra. Me generaba un misterio. Conocía Alicia en el país de las maravillas, pero me preguntaba por qué aparecía la morsa y qué significaban todas esas referencias.

Ahí empezó mi relación con Charly. Entré en su mundo con Serú Girán. Sui Generis y La Máquina de Hacer Pájaros me resultaban más lejanos.

-¿Los dibujos de Charly absoluto son una recopilación de trabajos anteriores o son todos nuevos?

-Son todos nuevos. Me senté a trabajar como un novelista, pero sin seguir un orden cronológico. Un día podía dibujar la escena en la que Charly se entera de que mataron a Lennon; al siguiente, algo sobre “Estoy verde”, Say No More o su infancia.

Primero dibujé y después ordené el material. Todos los dibujos son inéditos, incluso las recreaciones de las tapas de sus discos.

-¿Trabajaste escuchando su música?

-Sí. Tuve que resignificar todo el Charly que escuché durante mi vida. Es un compañero de vida.

Hay una parte de Say No More que me la perdí. Yo soy más del Charly de los 80, de Yendo de la cama al living, Clics modernos y Piano bar. Pero hacer este libro me permitió entender también las etapas que me había perdido.

-Después de recorrer toda su historia, ¿quién es Charly García para vos?

-Charly es el mejor músico que dio esta tierra. El mejor compositor y el mejor faro de su tiempo.

Tiene una formación clásica desde chico, a la que después se suman los Beatles, el rock progresivo y las influencias de distintas décadas. Fue absorbiendo todo eso y transformándolo en algo propio.

Sus letras son impresionantes. Y después está la performance de su cuerpo. No le bastó con ser compositor, poeta, pianista o guitarrista: también convirtió su cuerpo en parte de la obra. Eso lo vuelve una personalidad insoslayable de la cultura argentina.

Es como si me naciera un arcoíris de la boca cada vez que hablo de Charly. Antes no lo tenía tan ordenado. Este libro me ayudó a entender por qué lo admiro tanto.

-¿Y qué representa Charly para vos?

-De alguna manera, la continuidad de aquello por lo que siempre hice duelo: la separación de los Beatles. Lo dibujé como un quinto Beatle porque creo que podría haber sido uno de ellos. No por una cuestión de edad, sino por su espíritu. Charly tiene un espíritu Beatle.

-Usaste la palabra “continuidad”, pero también es un artista en constante transformación.

-Totalmente. Es una crisálida, como Picasso o Lennon. Son artistas que atraviesan distintas etapas: formación, plenitud, decadencia, muerte y renacimiento.

A Charly le pasó con Sui Generis, La Máquina de Hacer Pájaros, Serú Girán y su carrera solista. Se transformó muchas veces.

-Esa transformación también aparece en tus dibujos. Incluso señalás cómo va cambiando físicamente, especialmente su nariz.

-Todos vamos cambiando con los años. Rembrandt se hizo autorretratos durante toda su vida y, al observarlos, ves cómo algunos rasgos se acentúan.

Yo le decía a Menchi Sábat que era un “envejecedor”, más que un caricaturista, porque captaba muy bien ese proceso.

Charly tiene una nariz prominente, aunque el bigote se la tapa un poco. Para mí es un rasgo importante. Además, cuando dibujo a un narigón, en cierta forma me estoy haciendo un autorretrato.

-¿Qué buscás identificar primero cuando retratás a una persona?

-La mirada. En Charly está construida por la nariz, los anteojos, el bigote y esos ojos que siempre tienen algo de picaresca.

Charly te mira con ironía, nunca con drama. Cuando encuentro eso, puedo dibujarlo de cualquier manera porque ya encontré mi Charly. Otro dibujante hará uno diferente. Yo necesito que el mío tenga carnadura.

-¿Hoy podrías dibujarlo a ciegas?

-Sí. A Charly y también a Borges.

-Hablaste de Charly como un “cuerpo argentino”, al nivel de Maradona y Messi. ¿Qué significa esa idea?

-En realidad, lo relaciono más con cuerpos como los de Diego y Evita, que llevan consigo el sufrimiento, la gloria y la caída.

Charly hizo de su cuerpo un instrumento. Lo puso en el escenario, lo transformó y lo expuso de maneras increíbles. Es parte fundamental de su expresión artística.

-Dante, el Quijote, Messi, Maradona, Bukowski, Martín Fierro, Gramsci, Cortázar, Borges, Evita y ahora Charly. ¿Por qué elegís determinados personajes para tus libros?

-Primero tienen que calzarme en la mano. Tengo que poder dibujarlos y convivir mucho tiempo con ellos, porque hacer 200 dibujos sobre una persona exige entenderla profundamente.

Es como un actor que se prepara para interpretar a alguien. Durante los meses que trabajo en un libro, me meto en el personaje, estudio sus gestos y trato de pensar como él. En ese sentido, durante un tiempo yo soy Charly.

-Me acabás de dar el título.

-Charly me presta su identidad durante un rato. Con algunos personajes me resulta más fácil que con otros. Borges lo dibujo con absoluta facilidad. Bukowski y Kerouac me costaron más.

Messi también fue difícil porque tiene una vida bastante tranquila. Pero después de convivir con él durante más de 200 páginas, ahora puedo dibujarlo sin problemas.

-¿Qué hacés cuando no existe una imagen de la escena que querés contar?

-La invento. Tengo la capacidad de hacer la foto que falta.

Por ejemplo, hay una anécdota conocida sobre un encuentro de Charly con Borges en la puerta de un ascensor. No existe una foto de ese momento, así que la dibujé y le agregué un remate imaginario. Tengo que inventar. Me pagan por inventar.

-¿Cómo es tu proceso de trabajo? ¿Hay muchos bocetos, correcciones y dibujos descartados?

-Sí. Aunque ahora estoy dibujando sin red, cada ilustración del libro tuvo una planificación. Descarté muchas y volví a hacer otras. Leonardo da Vinci decía que el dibujo es una cosa mental. Y es cierto: dibujar es pensar, narrar.

Puede haber espontaneidad en la pintura, como cuando Charly agarra un aerosol. Pero yo trabajo para lectores y necesito ser preciso.

Quino, por ejemplo, calcaba a Mafalda para que el personaje fuera igual en cada cuadro. Los grandes maestros tenían esa rigurosidad.

-¿Y qué fue lo más difícil de resolver en este libro?

-La tapa y el título. Son la síntesis de todo lo que hay adentro.

En otros libros podés trabajar con una fotografía documental, pero acá tenía que inventarlo todo. Quería una imagen que funcionara como un afiche, que alguien pudiera colgar y que representara inmediatamente el universo de Charly.

-¿Cómo llevaste al papel eso que definiste como el “presente absoluto” que vive Charly cuando toca?

-Me sirvió una experiencia personal. Lo vi dos veces en mi vida.

Una fue hace poco, cuando me saqué una foto con él después de hacer el libro y me dio su bendición.

La otra fue en Bogotá, cuando Fito Páez me llevó a un recital. Terminamos pasando una noche en la habitación de Charly. Estaba absolutamente volado: se vestía de mujer, se sacaba la ropa, enchufaba cosas, bajaba al piano y nosotros lo seguíamos. Ni siquiera registraba quiénes estábamos ahí. Esa experiencia la atesoré. No estaba como periodista ni como fotógrafo, simplemente la viví.

Los dibujantes somos observadores. Esas escenas quedan guardadas y después reaparecen en el trabajo.

-Además de observar, ¿qué importancia tiene la investigación en tus libros?

-Muchísima. Cuando dibujás la vida de Maradona o Messi, los datos tienen que ser exactos porque los fanáticos no te perdonan nada.

Si dibujo a Messi haciendo el gol de cabeza con el Barcelona y le pongo la camiseta número 10 en lugar de la 19, el libro pierde credibilidad.

Por eso hago un trabajo previo y posterior de chequeo, casi periodístico.

-¿Alguna vez se ofendió alguien por cómo lo retrataste?

-Sí, aunque no muchas veces. En los primeros años de Página/12 dibujaba a Manzano y se enojó porque había detalles equivocados.

También hubo sectores de la derecha peronista que se molestaron con mi libro sobre Evita. Yo la mostraba como una mujer con un cuerpo, una vida y una sexualidad. Para algunos era tocar a una santa.

Pero, en general, no tengo grandes conflictos. Creo que dibujo con cierta ternura, incluso cuando hago una crítica.

Mi primera historieta conocida fue Los Alfonsín, en Humor Registrado. Dibujaba a Alfonsín con cariño, aunque también criticaba cuestiones como las leyes de impunidad.

-¿Y alguna vez un retratado te pidió quedarse con un dibujo?

-No recuerdo casos así. Tampoco soy un caricaturista tradicional. Me considero más un creador de mundos.

Hice libros sobre la historia del arte, desde Altamira hasta la actualidad, y sobre los 48 barrios de Buenos Aires. Mis intereses van mucho más allá de retratar personas.

Cervantes nunca vino a pedirme un Quijote y Dante tampoco me pidió el infierno.

-Con más de 300 dibujos sobre Charly, ¿qué etapa te resultó más inspiradora y cuál fue la más difícil?

-La más difícil fue Sui Generis, porque no era una etapa que yo hubiera vivido tan de cerca. Además, es un dúo y no hay tanto para dibujar alrededor de una sola personalidad.

Con Serú Girán pasa algo parecido, porque son cuatro músicos. La etapa solista fue la que más disfruté. Ahí tuve mucha más libertad para inventar.

También me gustó recrear las tapas de sus discos porque fue una manera de homenajear a los artistas visuales que trabajaron con él, como Andy Cherniavsky, Juan Gatti o Renata Schussheim. Charly es un artista popular y de vanguardia al mismo tiempo. Siempre estuvo anticipándose a lo que venía.

-¿Sentís que el libro ya está terminado para vos?

-La verdad es que podría volver a casa y seguir dibujándolo. Charly me sigue latiendo.

-Te admiro por poder hablar, dibujar y pintar al mismo tiempo. ¿Qué te da esta manera de trabajar?

-Una libertad que no tengo en el tablero profesional. En mi trabajo habitual hay lápiz, goma, retoques, escaneo y pintura. Es un proceso muy preciso.

Acá estoy sin red. Si me equivoco, tengo que continuar a partir del accidente. Eso me entusiasma muchísimo. También hago este tipo de experiencias en la Fiesta FA! o con Pedro Saborido, cuando él habla y yo dibujo.

En el tablero puedo corregir y esconder errores. Acá la gente ve todo, y eso es hermoso. Me recuerda que nací para esto.

-Uno de tus dibujos favoritos del libro es en el que el pelo de Charly se convierte en una especie de vegetación. ¿Por qué?

-Porque ahí fui completamente libre. No me basé en una época ni en una escena concreta de su vida.

Empecé a dibujar esa especie de árbol que se forma con su pelo y fui agregando elementos. Después apareció el verde y lo relacioné con la canción “Estoy verde”.

Es un dibujo figurativo, pero también tiene elementos abstractos. Me gusta porque nació de una idea que no estaba del todo definida.

-¿Hubo algún dibujo que tuvieras que rehacer?

-Sí, el primero. Está en las primeras páginas, después del prólogo de Rodrigo Fresán.

Cuando lo terminé, pensé: “Ya tengo una doble página, me faltan 198”. Me dio confianza para seguir.

Pero cuando nos juntamos con Nacho Iraola a ordenar el libro, lo miré de nuevo y me pareció horrible. Era un balbuceo. Todavía no había encontrado el tono. Como pasa con el primer capítulo de un texto, que muchas veces es el que más se corrige. Así que lo hice otra vez.

-¿Qué esperás que encuentre un lector que conoce la música de Charly, pero no necesariamente sabe de dibujo, al recorrer Charly absoluto?

-Es un libro de amor por Charly. Se suma a los homenajes que está recibiendo, a lo que hace Elena Roger en el teatro, a Hilda Lizarazu y a tantas otras expresiones de cariño. Hay una gran bola de amor alrededor suyo y quería que mi libro fuera parte de eso.

Pero también es mi Charly. Dejé una parte importante de mi vida ahí. Quiero que la gente lo abra y lo disfrute como disfruta su música. Y que, además, pueda ordenar algunos momentos de su historia.

Por ejemplo, ubicar cuándo ocurrió lo de la pileta, en el año 2000, o comprender mejor cómo fue pasando de una etapa a otra.

-¿La vida es una performance?

-Para Charly, seguro.

-¿Y para vos?

-Mi vida es bastante más tranquila. El dibujo es un oficio del que me enamoré en la infancia y que, de alguna manera, sigue siendo una prolongación de esa etapa.

-¿Una vida tranquila? Me acabás de contar que pasaste una noche con Fito y Charly en un hotel.

-Me refiero al oficio. En el dibujo no existe la crítica de la misma manera que en el cine, el teatro, la literatura o las artes plásticas. Entonces uno tiene que construir su propia vanguardia, romper con lo que hizo y volver a empezar.

Esta es una profesión en la que podrías pasarte toda la vida dibujando al mismo personaje. Quino podría haberse jubilado dibujando a Mafalda, pero decidió dejarla después de nueve años.

Ese es un ejemplo que sigo. No quiero quedarme repitiendo algo que ya hice. Busco permanentemente temas que vuelvan a entusiasmarme, y la única manera de procesarlos es dibujándolos. Yo entiendo las cosas cuando las dibujo.

-El libro salió hace cuatro meses, ya va por la tercera edición y todavía estás disfrutando de Charly. Pero ¿ya sabés cuál será tu próximo proyecto?

-Tengo dos o tres ideas. Una es hacer algo sobre Quino, más desde la escritura. Hace años que doy charlas sobre él y ahora también voy a hacer un taller en Mendoza.

Otra es contar la historia argentina. Vengo de hacer Evita, nacida para molestar y Diego, nacido para molestar. Me gustaría hacer Argentina, nacida para molestar.

Empezaría con la llegada de los primeros seres humanos a América, a través del estrecho de Bering, hasta alcanzar el territorio argentino. Fuimos de los últimos en llegar y, sin embargo, queremos ser los primeros. Somos bastante incordios.

También me gustaría ilustrar Hamlet. Ya hice las dos partes del Quijote y toda La divina comedia. Me interesa entrar en el mundo de otros autores, siempre que sus obras me generen imágenes. Si no me generan imágenes, no tendría demasiado sentido que yo las ilustrara.

-Última pregunta. ¿Quién sos, Rep?

-Un chabón que dibuja a ciegas. Un chabón que nació para molestar, pero que disfruta que lo quieran. Y una crisálida que todo el tiempo muestra en público cómo se equivoca y cómo acierta.

Porque quienes trabajamos en los medios crecemos en público, o decrecemos en público. Todo eso hace, más o menos, a quien soy. Pero soy Miguel. Sobre todas las cosas, soy Miguel.

Se abre una nueva etapa para el oficialismo en la Cámara de Diputados. Con el frente judicial despejado tras la resolución de la Corte Suprema, el bloque de La Libertad Avanza (LLA) ensaya una ambiciosa estrategia parlamentaria que contempla la convocatoria a una sesión para el 21 de octubre, con una agenda tan amplia como heterogénea, que abarca desde los proyectos de defensa de la soberanía nacional e inviolabilidad de la propiedad privada hasta las iniciativas sobre discapacidad y morosidad familiar.

Estos últimos temas forman parte del reclamo impulsado por la oposición, que la administración de Javier Milei busca ahora capitalizar para evitar un nuevo traspié político y recuperar el control de la discusión parlamentaria. Todo ello, con miras a lo que verdaderamente interpela al Gobierno: sellar los acuerdos necesarios para acelerar la suspensión de las PASO y el tratamiento del presupuesto 2027.

Si bien la medida cautelar “interina” de la Corte llevó alivio al Gobierno, tras restablecer los límites a la compra de tierras por parte de extranjeros, el oficialismo buscará dar señales de “autonomía” respecto de la decisión judicial.

Así, el próximo miércoles podría presentarse una propuesta basada en los planteos de los bloques dialoguistas para derogar el artículo 154 del DNU 70/23 —hoy suspendido transitoriamente por la Corte- e introducir modificaciones a la ley de lierras.

Claro está, según advierten algunos libertarios, sin alterar los topes establecidos en la normativa, una disputa que el oficialismo ya perdió en el Senado cuando intentó elevar del 15% al 25% el límite de tierras que pueden quedar en manos extranjeras.

Con esta iniciativa, el Gobierno buscaría establecer un “marco jurídico” para la adquisición de tierras por parte de extranjeros y, sobre todo, separar esa discusión del DNU 70/23, para blindar el megadecreto ante un eventual rechazo legislativo.

Su intención es dictaminar ese mismo miércoles y llevar el proyecto al recinto el 21 de octubre -como fue oficializado anoche-, junto al resto de las iniciativas mencionadas, en un claro desafío a los bloques opositores de Unión por la Patria, una parte de Provincias Unidas, la Coalición Cívica, Encuentro Federal, la izquierda y algunos bloques provinciales que no desisten en dar pelea este próximo jueves cuando bajen al recinto para intentar formar quorum, objetivo que cada vez se aleja más.

Aunque muchos legisladores invoquen la urgencia de tratar la prórroga de la emergencia en discapacidad y los proyectos sobre morosidad y endeudamiento familiar, la convocatoria a una sesión que incluye estos temas sensibles actúa como paliativo para los legisladores indecisos de los bloques del centro que quieren dar el debate, pero sin quedar expuestos al motivo inicial de la sesión: voltear el DNU 70/23.

El oficialismo procura apropiarse de esos votos del centro, varios de Provincias Unidas -los cordobeses y santafesinos- para la convocatoria del 21, que también someterá a discusión otros proyectos como el de vandalismo rural, entre otros.

En las huestes libertarias se muestran optimistas ante un eventual fracaso de la sesión del jueves 15. Sin embargo, coincidirá con otra foto: la marcha universitaria en reclamo de mayor financiamiento, que se concentrará en las inmediaciones del Congreso.

A ese escenario se suman las críticas de la Iglesia en materia de discapacidad, en momentos en que el arzobispo de Buenos Aires, Jorge García Cuerva, advirtió que el papa León XIV se encontrará con “una Argentina dividida y en crisis” y con un “alto porcentaje de pobres”.

El de discapacidad, podría transformarse en uno de los frentes políticos más complejos que deba afrontar esta semana el bloque de LLA, sobre todo cuando algunos de los legisladores dialoguistas, como el misionero Oscar Herrera Ahuad (Argentina Federal) -a cargo de la mayoría de los aportes al dictamen oficialista- le exige al Poder Ejecutivo mayor claridad sobre la letra chica del proyecto. Quiere que deje explícitas las partidas presupuestarias y si éstas podrán actualizarse de forma trimestral, al igual que una mayor precisión sobre el modo en que se actualizarán las prestaciones, como le exigieron los aliados, de forma mensual y por el Índice de Precios al Consumidor (IPC).

Con cierta suspicacia, algunos legisladores advierten que la discusión todavía no está saldada con la Casa Rosada y, en particular, con el Ministerio de Economía, sobre todo después de que el proyecto de Presupuesto incluyera modificaciones que daban marcha atrás con artículos clave en materia de discapacidad. Hasta el momento, se desconoce si el Ejecutivo está dispuesto a eliminar ese capítulo.

Mientras tanto, varios legisladores, entre ellos libertarios, dejan trascender la posibilidad de que el oficialismo llame para este mismo martes a una reunión en informativa en comisiones por el presupuesto.

Otro foco de controversia podría surgir este miércoles, cuando las comisiones retomen el tratamiento del proyecto de ley de defensa de la soberanía nacional, que la semana pasada despertó numerosos cuestionamientos durante su debate en el plenario.

Resta saber si el bloque libertario estará dispuesto a introducir las “múltiples modificaciones” que reclaman tanto la oposición como sus propios aliados, para conseguir los respaldos necesarios e incorporar también esta iniciativa a la sesión prevista para el 21 de octubre.

En 1996, su gavilla, la “banda de los chicos bien”, se hizo conocida por una serie de robos en restaurantes de la zona norte de la ciudad que tenían como habitués a empresarios, protagonistas del mundo del espectáculo y funcionarios de la administración de Carlos Menem, entonces en el gobierno. Los golpes se repetían; también los homicidios. Hubo tres crímenes que le adjudicaron al jefe de la banda, Guillermo Álvarez, conocido como el Concheto o el Patovica, que vivía en un lujoso chalet de Acasusso, San Isidro. Un cuarto asesinato lo cometió cuando estaba preso y mató a otro recluso.

El Concheto Álvarez fue detenido en agosto de 1996. El domingo pasado fue parte de la primera tanda de presos trasladados desde la cárcel de Villa Devoto a la nueva unidad penitenciaria de Marcos Paz.

Pero todo cambió a las pocas horas y Álvarez fue devuelto a la cárcel de Devoto por “una cuestión de seguridad”. Así surge de la resolución en la que el juez nacional en lo criminal y correccional Santiago Bignone rechazó un “habeas corpus colectivo y correctivo” que había presentado la Procuración Penitenciaria de la Nación (PPN) “en favor de todas las personas privadas de su libertad alojadas actualmente en el Complejo Penitenciario Federal de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires”.

La defensa de Álvarez, a cargo del abogado Sebastián Bruno, había presentado “una acción en favor” de su asistido, que se acumuló al proceso de habeas corpus presentado por la PPN. En el caso intervino el fiscal Pablo Recchini.

“En relación con la acción interpuesta en favor del interno Álvarez, el abogado Bruno hizo saber que su asistido posee un régimen especial de alojamiento y aislamiento, oportunamente ordenado por el Juzgado Nacional de Ejecución Penal N° 4 y luego ratificado y ampliado por el Tribunal Oral en lo Criminal (TOC) Nº 28, del cual depende actualmente. Dicho régimen implica medidas de seguridad muy específicas que se relacionan con una situación compleja y grave que excede el marco de esta presentación y pone en riesgo su vida. A su vez, su situación se encuentra bajo observación y seguimiento de la Corte Interamericana de Derechos Humanos (CIDH) en el marco del control de sentencia del conocido precedente ‘Álvarez vs. Argentina’“, se explicó en el momento de resolver el habeas corpus.

El juez Bignone afirmó: “Al respecto, se sostuvo que el TOC N° 28 dispuso su permanencia en su actual lugar de alojamiento y la obligación de informar con la antelación pertinente las alternativas de su reubicación. Pese a ello, se dispuso su traslado".

El mismo domingo se hizo una audiencia por Zoom y se ordenó el realojamiento inmediato de Álvarez en la cárcel de Devoto en el “plazo perentorio” de dos horas, medida que se efectivizó.

El lunes, en una audiencia para escuchar a las partes y resolver sobre el habeas corpus, Bruno “agradeció que su pupilo hubiese sido reintegrado al Complejo de CABA [por Devoto] conforme lo ordenó el tribunal, solicitando únicamente que le sean restituidos sus objetos personales”, según se desprende del expediente judicial.

En las próximas horas, el Concheto será reubicado en otra unidad del Servicio Penitenciario Federal (SPF), según pudo saber LA NACION de fuentes oficiales.

“El Concheto Álvarez tiene medidas de resguardo. Se lo trasladó solo y se lo ubicó solo. Pero la Justicia ordenó que lo devolvieran a la cárcel de Devoto y se lo llevó allí el mismo domingo. Se lo va a reubicar porque Villa Devoto se cierra y se desafectará del uso penitenciario”, explicaron las fuentes consultadas.

Según informó en su momento el sitio de noticias de la Procuración General de la Nación, www.fiscales.gob.ar, “Álvarez fue condenado por graves delitos cometidos entre 1996 y 1998. Entre la noche del 27 y la madrugada del 28 de julio de 1996 llevó adelante un raid delictivo durante el cual asesinó a un hombre delante de su hija para robarle el auto, y luego a un subinspector de la Policía Federal y a una estudiante en el robo al pub Company, en el barrio de Belgrano. Dos años después, durante su estadía en la antigua cárcel de Caseros, mató a un compañero de celda de 17 años. A consecuencia de estos hechos, Álvarez fue condenado a la pena de reclusión perpetua más la accesoria de reclusión por tiempo indeterminado por los delitos de robo agravado, homicidios calificados y lesiones graves, en concurso real”

El 26 de agosto de 2024, la Sala II de la Cámara Nacional de Casación en lo Criminal y Correccional hizo lugar al recurso de revisión interpuesto por la defensa tras un fallo de la CIDH. “Por este motivo, anuló el juicio y ‘todos los actos derivados del debate entre los que se incluye la condena pronunciada el 28 de octubre de 1999′”, según el citado sitio de noticias.

A la espera del nuevo debate, la defensa solicitó su excarcelación porque “una persona no puede encontrarse privada de la libertad sin sentencia por un proceso que lleva más de 28 años de sustanciación, y en el que, como se ha visto, resultan computables a favor del causante más de 46 años de privación de la libertad”.

Pero la presentación fue rechazada. “La condición de reincidente del nombrado se erige como un obstáculo insalvable a la hora de examinar cualquier pretensión ligada al instituto de la libertad condicional”, había dictaminado el fiscal Sandro Abraldes.

Anteriormente, en 2020, el Concheto Álvarez había sido noticia durante la pandemia de Covid. Fue uno de los referentes de los reclusos que negoció con las autoridades el fin del motín en la cárcel de Villa Devoto, en reclamo de mejores condiciones sanitarias y de beneficios.

“Ley y orden”

Según informó el Ministerio de Seguridad Nacional, desde el domingo pasado ya se trasladó a Marcos Paz a casi el 80 por ciento de la población carcelaria de la prisión de Villa Devoto.

“Hoy fueron otros 292 internos y ya llegamos a 1193 trasladados a Marcos Paz. La mudanza sigue avanzando, de manera gradual y bajo el máximo control de nuestro SPF”, se sostuvo desde la cartera conducida por la ministra Alejandra Monteoliva.

Según se había explicado, el dispositivo de traslado cuenta con, aproximadamente, 1000 agentes penitenciarios y el apoyo de 600 uniformados de la Policía Federal Argentina (PFA), la Gendarmería Nacional Argentina, la Prefectura Naval Argentina y la Policía de Seguridad Aeroportuaria (PSA).

“La coordinación incluyó comunicaciones radiales y seguimiento satelital de los vehículos de traslado. Antes del ingreso de los internos a la nueva unidad, se realizó una prueba integral de habitabilidad y funcionamiento del nuevo complejo con la participación de 1080 efectivos, cadetes y cursantes de los institutos de formación del SPF. Se evaluaron las instalaciones, los servicios esenciales, los sistemas de seguridad y las condiciones de funcionamiento para identificar necesidades y realizar ajustes”, dijeron desde el Ministerio de Seguridad Nacional.

Una vez concluido el traslado de los presos de la cárcel de Devoto, serán llevados a Marcos Paz unos 350 internos que están alojados en comisarías y alcaidías de la Policía de la Ciudad y a disposición del Poder Judicial de la Nación.

Hoy, la PPN y el Comité Nacional para la Prevención de la Tortura presentaron un nuevo habeas corpus colectivo

“Ambos organismos nos encontramos realizando un riguroso seguimiento [del traslado de presos a Marcos Paz] de la situación y advertimos con extrema preocupación que se registraron impedimentos para ingresar a los establecimientos para monitorear las condiciones de detención. No nos oponemos al cierre de Devoto ni al funcionamiento del nuevo complejo de Marcos Paz. Lo que exigimos es que ese proceso sea planificado y racional, y que se lleve adelante con control judicial e institucional, respetando la normativa vigente y los derechos de las personas detenidas y de sus familias. Es imperativo garantizar el acceso irrestricto de los mecanismos de prevención y la plena vigencia de las garantías legales en resguardo de las personas bajo custodia del Estado”, se sostuvo tras la presentación del habeas corpus.

En una jugada al filo y a menos de 24 horas de la megasesión convocada para rechazar el DNU 70/23, el oficialismo en Diputados dio marcha atrás con uno de sus postulados e incorporó un capítulo sobre la ley de tierras en el proyecto de Inviolabilidad de la Propiedad Privada. La decisión, anticipada por LA NACION, llegó tras la presión de sus aliados, que reclamaban una respuesta del Gobierno para evitar quedar en la incómoda posición de tener que bajar mañana al recinto y acompañar la ofensiva opositora. “Un manotazo de ahogado”, se quejaron desde los bloques más críticos, que ya estaban al tanto de la maniobra.

Si bien el fallo de la Corte Suprema, que suspendió temporalmente la derogación de la Ley de Tierras a través de una cautelar interina, representó un alivio para el Gobierno, La Libertad Avanza (LLA) buscó dar una señal de autonomía respecto de la decisión judicial y, al mismo tiempo, contener a sus aliados del Pro y la UCR.

Antes de la resolución judicial, ambos espacios le habían exigido al Gobierno una salida para restablecer los límites a la compra de tierras por parte de extranjeros. Aunque contradice sus propios principios, para la administración libertaria se trata de una concesión meramente “funcional” y responde a un objetivo político mayor: preservar el DNU 70/23 de Javier Milei, frente al intento de la oposición de hacerlo caer en Diputados, tras la media sanción del Senado.

Así, esta tarde la tropa de Martín Menem logró reunir las 34 firmas necesarias para alcanzar un dictamen de mayoría, con la ayuda del Pro y la UCR.

Recién acabamos de presenciar la firma del dictamen más loco del mundo.

Libertarios, el PRO y los radicales de Milei firmaron un dictamen sobre Propiedad Privada que restituye la Ley de Tierras de Cristina.

Y todo para que mañana no haya quórum en la sesión en la que buscamos…

— Pablo Juliano (@PabloJulianoLP) October 14, 2026

El texto incorpora al proyecto, que ya cuenta con el aval del Senado, dos nuevos artículos: el 38, que “deja sin efecto el artículo 154 del Decreto de Necesidad y Urgencia 70/2023”, y el 39, que “restituye la plena vigencia de la Ley 26.737, de Régimen de Protección al Dominio Nacional sobre la Propiedad, Posesión o Tenencia de las Tierras Rurales, y sus modificatorias”.

Por su parte, el bloque peronista de Unión por la Patria (UP) presentó un dictamen en minoría en total rechazo de la iniciativa libertaria y acusó al bloque que comanda Gabriel Bornoroni de “desempolvar una media sanción que venía del Senado que se había guardado en el último cajón” y dictaminado “entre gallos y medianoche”.

En alusión directa al proyecto aprobado en la Cámara alta, donde el oficialismo debió resignar el apartado sobre extranjerización de tierras, que inicialmente eliminaba las restricciones a la venta de campos a foráneos y luego proponía elevar del 15% al 25% el límite permitido. Una derrota que le pasó factura a los libertarios en el Senado.

Noticia en desarrollo

Edward Nutkiewicz personificó al antagonista memorable de la pantalla chica durante años. El actor, conocido popularmente como “El Polaco”, retorna a la escena nacional tras un periplo de 14 años fuera del país. Actualmente integra el elenco de la serie Sangre, una producción de Netflix que cuenta con la participación de Pablo Echarri, Julieta Cardinali y César Troncoso. Este regreso marca una pausa en su estancia en Estados Unidos, destino que eligió en 2012 junto a su esposa, Mercedes Martí.

Su trayectoria profesional comenzó de manera temprana en el teatro independiente. A los 11 años, Nutkiewicz tomó clases con una profesora chilena en una iglesia y pronto se vinculó con figuras como Marcelo Abadi y Oscar Ferrigno. A los 17 años, reemplazó al “Chango” Vieyra en la obra La Mueca y luego cursó estudios en el Conservatorio Nacional. Su labor en el Teatro San Martín entre 1980 y 1987 consolidó su base técnica y artística.

“Tuve muy buenos profesores y era un plan de estudios ejemplar”, afirmó el actor en diálogo con LA NACION. Su experiencia en el elenco estable le brindó herramientas para abordar personajes complejos en el teatro, aunque la TV le otorgó una exposición distinta. “Yo no hacía televisión porque por suerte ganaba bien. Además, no teníamos tiempo”, explicó.

La televisión impuso sus reglas: el actor relata que su incursión en roles de villano ocurrió por necesidad y encasillamiento. Tras interpretar a un personaje homosexual en El oro y el barro, la industria lo convocó de manera sistemática para roles similares o antagonistas. “Me harté de que me llamaran para eso y decidí hacer un personaje tan malo para que no me llamaran más”, comentó entre risas.

Pese a esto, mantiene una postura profesional: “No lo llevé con culpa, mientras me paguen, soy un malo de corazón bueno”. Para Nutkiewicz, existe una desconexión entre los productores de cine y los actores teatrales: “No sé si son lo suficientemente abiertos. Yo hacía mucha televisión, pero para el cine no me llamaban. Quizá me encasillaron como actor de televisión”.

La travesía mundial hasta su presente

La decisión de emigrar a Miami en 2012 respondió a una búsqueda de nuevos horizontes junto a su familia. Su esposa, Mercedes Martí, destacó en diálogo con LA NACION que la mudanza permitió a ambos reencontrarse con el mercado internacional y acompañar el crecimiento académico de su hija Natasha Nua. La periodista, quien recibió cuatro premios Martín Fierro por su labor en TN, El Nueve y Metro, reorientó su carrera hacia el sector inmobiliario en Estados Unidos y Madrid. “Nunca es fácil empezar de nuevo, pero tampoco imposible; cuando se cierran puertas en un lugar, siempre hay que buscar otras”, reflexionó. La pareja valora la movilidad como una forma de renovar energía.

Respecto a su vida personal, Nutkiewicz hace referencia al cambio de su nombre de pila. “Esas cosas autoritarias argentinas... En esa época te traducían los nombres, el mío pasó a ser Eduardo hasta los 30 años, cuando realicé el trámite en el Congreso de la Nación para recuperar mi identidad como Edward”, explicó. Sus orígenes se encuentran en Wrocław, Polonia, ciudad donde nació y de donde se fue para nunca más volver a los cuatro años. Tras esto, vivió apenas unos meses en un kibutz ubicado en Nahariya, Israel, para luego desembarcar en la Argentina.

“Mi madre y mi padre vivían en los territorios tomados por los rusos. Mi padre tenía una relojería y ahí fue asesinado por un delincuente, cuando yo tenía dos años. El asesino ya había matado a tres personas más y tenía antecedentes antisemitas”, relató el actor al recordar sus raíces. Con respecto a su arribo a nuestro país, explicó que su madre tenía a sus hermanos aquí, lo que la motivó a animarse a este cambio de vida, más precisamente a Villa Crespo.

Sobre la situación política argentina, Nutkiewicz mantiene una postura cautelosa y desilusionada. “Siguen rompiendo las pelotas; espero que los números de Milei sean ciertos, aunque yo camino la calle y no se siente el cambio”, afirmó ante la consulta de LA NACION. Criticó, además, el sesgo mesiánico del gobierno actual: “No se puede gobernar creyéndose Moisés, eso me quita el juicio”. De igual manera, dejó en claro: “Hay que seguir evolucionando, no se puede volver a los Kirchner, no se puede volver para atrás”. También aseguró que prefiere evitar discusiones políticas con sus colegas, incluido Pablo Echarri, y se limita a observar la realidad sin emitir juicios partidarios profundos, aunque advirtió: “No me tiren de la lengua”.

Su familia y el teatro, los vínculos más preciados

La dinámica familiar de los Nutkiewicz-Martí se caracteriza por la independencia geográfica y el apoyo profesional mutuo. Su hija Natasha, residente en Los Ángeles, desarrolla su propio camino artístico. Recientemente, el matrimonio apoyó el proyecto teatral Monólogos del Mate, donde El Polaco cumplió el rol de director, la joven el de guionista y protagonista, y Mercedes el de productora. “Fue una experiencia fabulosa trabajar con mi hija”, aseguró el actor.

La visión de Nutkiewicz sobre el teatro actual es crítica. “Hay una autorreferencia demasiado perversa; muchos directores jóvenes se miran el ombligo en lugar de buscar referencias en los clásicos”, señaló. Defendió, no obstante, la importancia de los espacios teatrales independientes, como fueron sus proyectos El Bardo en San Cristóbal y San Telmo. Actualmente, a los 72 años, el actor prefiere enfocarse en proyectos que requieran su energía específica y no descarta volver a España si el trabajo así lo demanda.

El intérprete también subrayó la importancia de los vínculos a larga distancia. “Nos vimos lo suficiente durante 30 años y no hay necesidad de estar juntos todos los días; ese es mi consejo para las parejas”, comentó sobre su relación con Martí. Esta flexibilidad les permite mantener su autonomía mientras desarrollan sus proyectos en diferentes ciudades del mundo. Mientras continúa con las grabaciones de la serie de Netflix, sigue atento a su próximo movimiento.

La decisión de volver al país

Para El Polaco, el regreso a Buenos Aires tras 14 años en el extranjero trae consigo una mezcla de nostalgia y realidad cruda. “Se extraña la mística teatral de Madrid o de Buenos Aires, algo que en Miami no existe”, admitió. Sin embargo, su capacidad de adaptación le permite convivir con esas ausencias. El actor enfatiza que su vida transcurre allí donde el trabajo aparece, ya sea en Argentina, España o Estados Unidos. “Mientras me dé el cuero y el dinero para moverme, aprovecharé las oportunidades”, concluyó.

Su experiencia personal, desde el exilio europeo en la infancia hasta el éxito actoral en Argentina, moldeó su carácter. Edward Nutkiewicz se define como un investigador constante de materiales teatrales, siempre a la búsqueda de aquel papel que le permita trascender el rótulo de villano televisivo. “En el teatro encontré varios papeles que son para mí, hay que buscarlos”, aseguró.

La trayectoria de ambos, tanto del actor como de su mujer, refleja una generación que decidió reinventarse tras décadas de exposición pública en Argentina. La apuesta por el mercado inmobiliario internacional y el desarrollo artístico transnacional les permitió sostener una estabilidad que, según ambos, el contexto local a menudo dificulta. “Rápidamente me inserté y me empezaron a llamar en Miami. En Estados Unidos se trabaja muy bien, hay mucho dinero. Con esos medios a disposición, las producciones son muy buenas”, insistió al recordar su salida de la Argentina y su posterior resurgimiento en Estados Unidos.

Su actualidad y los planes para 2027

Finalmente, la serie Sangre aparece en un momento clave de su carrera. El actor valora la calidad de las producciones actuales de plataformas como Netflix: “Grabo hasta fin de año, estoy contento y con un lindo personaje”. A su vez, espera que este nuevo rol le permita mostrar facetas alejadas de los antagonistas rígidos que caracterizaron sus años de televisión abierta. El desafío de reinventarse a los 72 años sigue presente en cada audición y en cada nuevo guion que cae en sus manos.

La dinámica de esta familia errante, entre Buenos Aires, Miami, Madrid y Los Ángeles, plantea una forma de vida que se aleja de los estándares tradicionales. Con la vista puesta en un posible retorno a Wrocław en 2027, el actor continúa su camino entre la memoria y la acción profesional. “Tengo pendiente volver a Polonia, debe haber un componente psicológico por el cual yo me he negado. Mi hija me quiere llevar el año que viene y hacer un documental con respecto a mi historia. Así que si no se pudre todo con Rusia el año que viene, que amenaza las fronteras y la situación está muy delicada, está decidido, quiero ir”, reveló a LA NACION.

El teatro, la televisión y el cine conviven en una agenda que busca el equilibrio. Edward Nutkiewicz, lejos de cualquier pretensión de dirección, prefiere delegar responsabilidades y concentrarse en la interpretación. “A esta altura, dirigir implica una responsabilidad que prefiero evitar; mi lugar es actuar”, reiteró.

En tiempos de incertidumbre y crisis personales, la manera en que los individuos interpretan sus propias vivencias determina el impacto emocional a largo plazo. Según Robin Sharma, escritor, conferencista y reconocido referente en el ámbito del desarrollo personal, existe una dicotomía fundamental entre la perspectiva del ego y la visión más profunda del alma ante situaciones desfavorables.

Al enfrentar periodos de crisis, el autor sostiene que el ego tiende a reaccionar bajo una lógica de queja y victimización: “Digamos que tuviste un mal día, un mal año, una década. ¿Qué dice el ego? ¡Déjame de esto! ¡No puedo creer esto! ¿Por qué yo? ¿Por qué me hicieron eso? Te hace sentir miserable”.

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En este marco, el experto propone una transición hacia una comprensión de los conflictos como catalizadores de sabiduría, ya que según el especialista, las dificultades actúan como un marco pedagógico esencial para el ser humano.

“Un mal día para el ego es un buen día para el alma, porque son nuestros problemas, nuestras tragedias y nuestras dificultades las que nos introducen a la sabiduría”, explicó y, enseguida, agregó: “Aprendemos la sabiduría en la dificultad. Aprendemos a perdonar en la dificultad. Escribimos cientos de páginas en nuestros diarios, derramando nuestro dolor y confusión en la dificultad”.

En este sentido, el autor subrayó que las preguntas fundamentales de la vida surgen precisamente cuando los individuos atraviesan momentos de crisis. “Nos hacemos a nosotros mismos las grandes preguntas. ¿Por qué estoy aquí? ¿Qué es todo esto? ¿Cómo puedo mejorar?

“Aprendemos del amor propio en la dificultad. Y aprendemos lo fuerte que somos en la dificultad”, argumentó el experto en sus reflexiones sobre el comportamiento humano.

En la conclusión de su análisis, Sharma sintetizó la importancia de la transformación de pensamiento: “Así que el ego dice:´Problemas, y los desafíos son una cosa mala, pero el alma entiende que nuestros problemas son increíbles profesores´.

Otros dos intentos de Correa que van a las manos de Ayala. Tiene la pelota el millonario y al arquero local le llegan seguido.

El arquero Ayala bloqueó el remate al segundo palo de Galván y le adivinó la intención a Montiel cuando buscó el centro tras tomar el rebote hacia un costado. River va al ataque. Hay más espacios ahora.

Contrera lideró un contragolpe por izquierda, enganchó y buscó su doblete con un remate desde afuera del área que retuvo Beltrán, sin dar rebote. En la respuesta, River volvió a avanzar con peligro y Sarmiento despejó dos veces, gracias a Insaurralde.

CONTRERA, CERCA DE SU DOBLETE ANTE RIVER

El mediocampista de Sarmiento remató desde lejos y Beltrán controló sin problemas.

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Incómodo, River busca llegar al área rival con lanzamientos largos, porque Sarmiento juega adelantado y no lo deja progresar con desbordes. En ese contexto, Montiel intentó desde afuera del área, desviado.

Tras una imprecisión en defensa, con Galván cabeceando hacia atrás, Sarmiento generó otro ataque por derecha y Contrera llegó por el centro para marcar el 1-0. Marabel lanzó un envío perfecto para que su compañero conecte lanzándose sobre la pelota, a espaldas de Martínez Quarta.

River estuvo cerca, después de una jugada en la que parecía diluirse entre reclamos y Sarmiento no logró despejar. Al final, un centro desde la derecha de Correa logró conectarlo Driussi al anticipar a su marca y el travesaño le devolvió la pelota.

EL TRAVESAÑO LE NEGÓ EL PRIMERO A RIVER

Correa tiró el centro y Driussi no pudo ajustar bien la definición para abrir el marcador ante Sarmiento.#LPFxTNTSports pic.twitter.com/KhrZ8N5Cjp

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El palo salvó a River, tras un lateral desde el otro sector que se demoró más de un minuto en lanzarse por algunos empujones en el área. Suárez llegó para intentar de zurda desde la puerta del área cuando la pelota fue pasada y el caño le negó el gol a Sarmiento. Tras el rebote, García buscó cruzado del otro lado y se le fue alto.

DOBLE CHANCE PARA SARMIENTO EN EL ARRANQUE

River se salvó en el comienzo luego del remate en el palo de Suárez y el posterior disparo de García por arriba del travesaño.#LPFxTNTSports pic.twitter.com/PFQDleUrLb

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River mueve la pelota con Driussi y Correa, tras pedirle a decenas de hinchas que bajen de zonas peligrosas. Están jugando en Junín, ahora sí.

Los equipos vuelven al campo de juego, ya listos para afrontar el partido. Tras los saludos y el sorteo, Zunino dará la señal para que el primer tiempo cobre vida en el atardecer de Junín.

Con público de ambos equipos en el estadio, los jugadores de Sarmiento y de River están en la etapa final del calentamiento. En minutos, volverán a los vestuarios para los últimos detalles antes de que la pelota comience a rodar. “Vamos a tratar de cerrar los espacios. Sabemos que River llega muy bien por afuera y tenemos que controlar eso, y después manejar bien la pelota para lastimar cuando lleguemos”, anticipó Mavilla, uno de los hombres de ataque del local.

Facundo Sava decidió que este sea el equipo de Sarmiento para recibir a River: Thyago Ayala; Santiago Salle, Renzo Orihuela, Juan Manuel Insaurralde, Lucas Suárez; Julián Contrera, Cristian Zabala, Manuel García; Julián Mavilla, Jhon Rentería y Junior Marabel.

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Para visitar a Sarmiento, River saldrá al campo de juego con: Santiago Beltrán; Gonzalo Montiel, Nicolás Otamendi, Lucas Martínez Quarta, Marcos Acuña; Fausto Vera; Tobías Andrada, Tomás Galván, Thiago Almada; Ángel Correa y Sebastián Driussi.

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En el grupo B, Sarmiento ocupa hoy un lugar en la zona de clasificación a los playoffs: tiene 19 puntos, producto de seis triunfos, un empate y cuatro derrotas, y es el equipo más goleador del Clausura, con 20 gritos. En tanto, River, que tuvo un muy mal inicio de campeonato, aparece noveno en la zona, con 16, y, con cinco éxitos, igual cantidad de caídas y una igualdad; necesita ganar para meterse entre los primeros ocho, que son los que avanzarán en el torneo. Luego de este encuentro faltarán cuatro jornadas.

River visita este miércoles a Sarmiento, de Junín, en un partido correspondiente al grupo B que había quedado pendiente de la fecha 11 del Torneo Clausura. El encuentro es arbitrado por Sebastián Zunino y será transmitido en vivo por TNT Sports. Desde este espacio, en LA NACION, estaremos siguiendo minuto a minuto lo más destacado del juego.

• Chaco y Mendoza expusieron sus diferencias sobre el reparto de fondos, mientras que otras provincias pusieron el foco en las exportaciones, los parques industriales y las obras de infraestructura.
• El encuentro se realizó mientras la Casa Rosada busca el respaldo de gobernadores aliados para sancionar el presupuesto y la suspensión de las primarias.

• El gremio que conduce Rodolfo Aguiar realizará este jueves una huelga nacional de 24 horas contra el DNU 70/23.
• El dirigente sindical calificó la decisión del Ejecutivo como una “ilegalidad” y advirtió que la advertencia fortalecerá la protesta.

• Mandatarios provinciales opositores, duros, más cercanos y aliados coinciden con el jefe de Gabinete en un consejo de logística en el CFI.
• Martín Menem sostuvo que sería más fácil acordar "con cuanto gobernador se les cruzara" y pidió agendas programáticas similares.

• Julio Cordero aseguró que 950.000 personas se incorporaron al mundo del trabajo, aunque ese movimiento no se refleje en la tasa de desocupación por los cambios en los programas sociales.
• Críticas de la oposición por la caída en el empleo y el cierre de industrias y comercios.

• Se trata de la condena contra el ex juez federal de Orán, Salta, Raúl Reynoso, por su intervención en una causa en donde buscó beneficiar a un poderoso narco, Delfín Castedo, conocido como “El Patrón del Norte”, con eximiciones de prisión a cambio de dinero.

• El asesor presidencial insistió que el Gobierno de Milei debe "proyectarse con firmeza hacia el Atlántico Sur".
• El mensaje fue replicado en redes por el Presidente.

• La decisión la adoptó el juez Martín Cormick, tras vencer la segunda intimación de 5 días al Gobierno.
• Serán 100 mil pesos diarios.

• Keiko Fujimori admitió que puede haber reprogramaciones, tras la operación del Sumo Pontífice por cáncer de pulmón.
• En Uruguay, la Iglesia reconoció que es "posible" que los médicos desaconsejen el viaje.
• El Gobierno de Milei ya había puesto en duda la concreción del plan original.