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La campaña, titulada "Nuestra fórmula es siempre juntos", protagonizada por Luis Miguel, destaca el vínculo profundo que la marca ha construido con México a lo largo de los años.

Hace un siglo comenzó una historia que se ha convertido en un pilar de la vida cotidiana de millones de mexicanos. Coca-Cola, en su centenario, no solo recuerda un aniversario, sino que honra las memorias compartidas, las reuniones familiares y los momentos que han tejido el tejido social del país. 

La campaña busca evocar la esencia de México, recordando la calidez de las sobremesas, la alegría de las comidas compartidas y la fortaleza de una cultura que siempre encuentra motivos para reunirse. Carmen Méndez, Vicepresidenta de Frontline Marketing de The Coca-Cola Company México, comentó: "Cumplir 100 años en México representa mucho más que celebrar un aniversario; es reconocer la relación que hemos construido con millones de personas a lo largo de generaciones". Este homenaje a los encuentros cotidianos resalta la importancia de la comunidad y la conexión entre las personas.

Carlos Alberto "Indio" Solari (1949–2026) fue un legendario músico y compositor argentino, considerado un ícono fundamental de la cultura popular y el rock nacional. Fue la voz líder y principal letrista de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, y posteriormente lideró su proyecto solista El Mister y Los Marsupiales Extintos junto a Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado

• Los Redonditos de Ricota (1976–2001): Junto al guitarrista Skay Beilinson, fundó una de las bandas más influyentes de Hispanoamérica. Se convirtieron en un fenómeno de culto masivo e independiente, famosos por sus letras poéticas y sus conciertos convertidos en verdaderas "misas". 
• Etapa Solista: Tras la disolución de la banda, formó su propia agrupación y siguió llenando estadios multitudinarios hasta su retiro de los escenarios en 2017.
• Reconocimiento: Su enorme impacto fue celebrado a lo largo de los años, incluyendo el prestigioso Premio Konex de Platino al Mejor Cantante de Rock de la década (2015) y el Doctorado Honoris Causa otorgado por la UBA. 
• Fallecimiento: El 5 de junio de 2026, a sus 77 años y tras una larga lucha contra la enfermedad de Parkinson, falleció en su casa de Parque Leloir, dejando un vacío irremplazable en el arte argentino

https://www.youtube.com/watch?v=Rc99QxvzMZ0

Luciano Pereyra conmovió a la audiencia de La Peña de Morfi al encabezar un emotivo homenaje dedicado a la memoria de Horacio Guarany, en el programa emitido por Telefe. El cantante de Luján asumió el rol de relator en un informe que repasó la vida, la obra y el legado incalculable del recordado referente folklórico.

El tributo coincidió con una fecha de alta carga nostálgica para la música popular, dado que el pasado 15 de mayo el maestro de los maestros hubiera celebrado sus 101 años de vida. Durante la narración del material audiovisual, Pereyra no escatimó en elogios para calificar la personalidad del homenajeado sobre el escenario y fuera de él.

"Explosivo y apasionado", lo definió Luciano con notable emoción, sintetizando en esas palabras la esencia de un artista que marcó a fuego la historia cultural del país. El relato recorrió los hitos más importantes de la carrera de Guarany, rescatando la fuerza de su interpretación que siempre lo unió de manera incondicional con su público.

La historia de la música es tan antigua como la propia humanidad. Mucho antes de la aparición de la escritura, los seres humanos ya utilizaban sonidos, ritmos y cantos para comunicarse, celebrar rituales, expresar emociones y acompañar distintas actividades de la vida cotidiana.

Los primeros indicios musicales se remontan a la prehistoria, cuando el hombre comenzó a descubrir sonidos golpeando piedras, troncos o utilizando huesos y cañas como instrumentos rudimentarios. Estas primeras expresiones musicales estaban relacionadas con ceremonias religiosas, danzas tribales, celebraciones y pedidos a los dioses para obtener buenas cosechas o protección.

Con el avance de las civilizaciones antiguas, la música comenzó a adquirir un rol más importante dentro de la sociedad. En el antiguo Egipto, Grecia y Roma, la música era utilizada en ceremonias religiosas, teatros y festividades. Los griegos consideraban que la música tenía influencia directa sobre las emociones y el comportamiento humano, desarrollando teorías musicales que todavía son estudiadas en la actualidad.

Durante la Edad Media, la música tomó un fuerte carácter religioso en Europa. Surgieron los cantos gregorianos dentro de las iglesias, mientras que los trovadores y juglares recorrían pueblos llevando historias y canciones populares. En esta etapa comenzaron a desarrollarse sistemas de escritura musical que permitieron conservar composiciones a lo largo del tiempo.

El Renacimiento marcó una etapa de gran crecimiento artístico. La música se volvió más compleja y armónica, incorporando múltiples voces e instrumentos. Más adelante, durante el período barroco, aparecieron grandes compositores como Johann Sebastian Bach y Antonio Vivaldi, quienes revolucionaron la composición musical con obras que continúan siendo referencia mundial.

En los siglos XVIII y XIX, la música clásica alcanzó un enorme desarrollo con figuras como Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven y Frédéric Chopin. La música comenzó a presentarse en grandes teatros y salas de conciertos, convirtiéndose también en una forma de entretenimiento para el público.

Con la llegada del siglo XX, la evolución tecnológica transformó completamente la industria musical. Aparecieron nuevos géneros como el jazz, blues, rock, pop, reggae, electrónica y hip hop, permitiendo una enorme diversidad cultural y artística. La radio, el vinilo, el cassette, el CD y posteriormente internet facilitaron que la música pudiera llegar a millones de personas en todo el mundo.

Actualmente, la música forma parte esencial de la vida cotidiana. Gracias a las plataformas digitales y al streaming, artistas independientes pueden compartir sus canciones globalmente sin necesidad de grandes compañías discográficas. Además, la inteligencia artificial y las nuevas tecnologías están comenzando a influir en la creación musical, abriendo un nuevo capítulo en la historia de este arte universal.

https://www.youtube.com/watch?v=pHaR2lDLKb0

La música no solo entretiene: también une culturas, transmite emociones y refleja la evolución de la sociedad a través del tiempo. Desde un tambor prehistórico hasta una canción reproducida en streaming, la música continúa siendo uno de los lenguajes más poderosos de la humanidad

Su impacto sigue vigente gracias a la extensión de sus presentaciones y su constante presencia en las búsquedas globales de Spotify y plataformas digitales. En el plano de las giras, se espera que este año sea uno de los más activos para la industria, compartiendo cartelera global con artistas como Ariana Grande y Harry Styles.

• En Spotify y Apple Music: Sigue rompiendo récords de reproducciones simultáneas gracias a su capacidad para movilizar a su "fandom" (los Swifties) mediante pistas ocultas (easter eggs) en sus redes sociales.
• Contenido exclusivo: Su estrategia de lanzar versiones "Deluxe" o "Taylor’s Versions" mantiene su catálogo antiguo en constante rotación, compitiendo contra sus propios lanzamientos nuevos en las listas de Billboard.

Desde el borde del campo de juego, Rodolfo Arruabarrena vivió el triunfo de Boca casi del mismo modo en que vivía los partidos como jugador: yendo y viniendo por la línea, con intensidad y siguiendo cada acción al límite. El Vasco sabía que Vélez no era un rival sencillo -lo había enfrentado hacía poco por el Clausura-, pero también que Boca no podía quedar eliminado tan temprano de la Copa Argentina, después de tres años y medio sin títulos y con la necesidad de asegurarse, como mínimo, un lugar en la Copa Libertadores de 2027. Por eso, cuando Álvaro Montero tapó el remate de Thiago Silvero, festejó con el puño en alto, se abrazó con sus colaboradores y no ocultó la felicidad.

“Era un partido difícil, contra un equipo bien trabajado. Fuimos a buscarlo, tuvimos situaciones y creo que merecíamos un poco más”, analizó Arruabarrena, que valoró especialmente la respuesta física del equipo en medio de una seguidilla exigente. “No se nota la cantidad de partidos. Los chicos físicamente están respondiendo”, destacó.

De todos modos, el entrenador también marcó el error que casi le cuesta la clasificación a Boca en la última jugada, cuando Vélez salió rápido de contra y terminó encontrándose con un penal. “Es algo que tenemos que aprender. Hay que tener cuidado con esas contras”, señaló. Y reconoció que también hizo falta algo de fortuna: “Por suerte lo fallaron. Hay una cuota de suerte que hay que tener y después tenemos un arquero que en esos momentos se agranda más de lo grande que es. Pateamos bien y pasamos”.

Arruabarrena también llevó tranquilidad por Leandro Paredes, que pidió el cambio en el cierre por una molestia. “Tuvo un aviso. Leandro es inteligente, hizo señas y salió, pero no tiene nada grave”, explicó. Y agregó: “Tuvo mucho despliegue, fue para arriba y para abajo, tuvo situaciones en las que también tuvo que defender y eso se siente. Lleva muchísimos partidos”.

Otro de los nombres que destacó fue Alan Velasco, que tuvo una de las situaciones más claras del segundo tiempo. “Al no tener a Aranda, que tiene esa pausa, Velasco te da otra cosa, tiene esa velocidad. Hoy jugó un gran partido”, sostuvo el Vasco. Y fue un poco más allá sobre un futbolista que todavía no terminó de ganarse al hincha: “Es resistido, pero con el tiempo y con este tipo de partidos va a cambiar esa resistencia. Le faltó el gol”.

También hubo una referencia a la definición desde los doce pasos, una instancia históricamente favorable para Boca y en la que volvió a hacerse fuerte. “Los penales son jerarquía, tranquilidad y paciencia. Obviamente tenemos una historia y esa historia muchas veces se respeta. Aparte, hoy éramos locales y el hincha también se hace sentir”, destacó.

Arruabarrena también dejó en claro que el triunfo se festeja, pero que no hay demasiado tiempo para celebrar porque se viene un septiembre, como él mismo definió, “cargadito”. Boca visitará el sábado a Gimnasia de Mendoza y después afrontará una seguidilla exigente: comenzará la serie de cuartos de final de la Sudamericana ante San Pablo, primero en la Bombonera y luego en Brasil, recibirá a Central Córdoba y más tarde jugará el clásico con San Lorenzo en el Nuevo Gasómetro.

Boca festejó en Córdoba, pero ya sabe que no tendrá demasiado tiempo para disfrutarlo.

“Ojalá gane Mariano. Lo conozco, y de paso se asegura un argentino en los octavos de final”. La frase le pertenece a Tomás Etcheverry, que lo había expresado luego de su victoria vespertina para pasar a la tercera ronda del US Open, el último Grand Slam de la temporada. El deseo se le hizo realidad al jugador de La Plata: habrá choque argentino en el Abierto de los Estados Unidos, donde Etcheverry se medirá con Mariano Navone, que en un partidazo derrotó al italiano Matteo Berrettini por 3-6, 6-3, 6-4 y 7-6 (7-4).

En el tercer encuentro de la cancha 12, la misma en la que había ganado Etcheverry, se mantuvo el pleno argentino. Navone (49°), que venía de celebrar el mayor triunfo de su carrera al eliminar nada menos que a Novak Djokovic en la primera ronda, tenía la misión de seguir adelante frente a otro rival experimentado, con pasado de Top 10 y hasta finalista en Wimbledon -2021- y semifinalista en el US Open 2019 como el italiano Berrettini (43°).

El nacido en 9 de Julio fue de menos a más. Empezó set abajo, pero una vez que empezó a acostumbrarse al saque de Berrettini, comenzó a emparejar el duelo. El italiano dominó con el primer saque (78 por ciento de puntos ganados por esa vía), pero su porcentaje bajaba bastante con el segundo, y por allí encontró Navone una chance para presionar. Tomó 3 de las 7 chances que tuvo para quebrar, mientras que Berrettini sólo anotó 2 quiebres sobre 9. Más arriesgado en sus envíos, el romano sumó 44 tiros ganadores, pero se hundió con 77 errores no forzados, el equivalente a 19 games perdidos; Navone anotó 25 aciertos y muchas menos equivocaciones (37).

De este modo, Navone alcanzó por primera vez la tercera ronda del US Open en tres participaciones, y también es la segunda ocasión en toda su carrera que pisa una tercera etapa en un Grand Slam, instancia a la que había llegado en Roland Garros, en 2025. Hasta aquí, la Nave todavía no arribó a los octavos de final de un grande.

“Esto es hermoso. Uno crece y sueña con momentos como éste. Primero contra Nole, hoy en segunda ronda contra un gran rival... Es uno de los cuadros mas difíciles que te pueden tocar, pero es una locura estar en la 3ª ronda”, expresó un eufórico Navone a ESPN, minutos después de la victoria.

“El viernes ya hay que volver a jugar, pero mirá lo que es esto... Mis viejos vinieron a verme; es una locura tanto afecto, poder vivir esto con los argentinos que vienen acá, con los amigos. Darme el gusto de estar por primera vez en esta etapa es un sentimiento muy lindo después de lo del otro día”, amplió el jugador bonaerense.

El resumen

El viernes, seguramente, Navone y Etcheverry se medirán por primera ocasión en un torneo de la máxima trascendencia. Compañeros del circuito y hasta de Copa Davis, previamente sólo se enfrentaron en torneos más chicos: un future en 2019 y un Challenger en Montevideo en 2022, con sendos triunfos para Etcheverry. “Va a ser un lindo encuentro, pero también durísimo. Tomy ganó muy bien hoy. Ahora queda bajar un poco la tensión, a disfrutar esto. El cuerpo está bien, y hay que seguir, aquí todos los días hay una aventura nueva”, remarcó Navone. El ranking en vivo indica que el de 9 de Julio puede subir al menos al puesto 42°, un buen avance, pero aún por debajo de su tope, el 29° que tocó en junio de 2024.

La sorpresa del día

Buena parte de la atención de la jornada estaba centrada en el debut del español Rafael Jódar en el cuadro principal de Nueva York, después de una de las irrupciones más meteóricas que se recuerdan en el tenis masculino. Comenzando el año fuera del Top 150 mundial, el madrileño (13°) se presentó como 12° favorito en el último Grand Slam del calendario, en el que había sido campeón junior dos años atrás.

Pero la nueva perla española sucumbió de manera estrepitosa, en tres sets ante el chino Bu Yunchaokete (124°), que había entrado a última hora en el cuadro como lucky loser y arrolló a un irreconocible Jódar por 6-2, 6-1 y 6-1 en apenas una hora y 48 minutos para celebrar la primera victoria de su carrera en un Grand Slam.

El partido debía disputarse el martes, pero fue cancelado por la lluvia, que volvió a irrumpir el miércoles y paró el partido en el tercer set. El juego estuvo detenido casi dos horas por el aguacero cuando Bu dominaba 4-1 en el último set, pero Jódar tampoco reaccionó al reinicio. “Intenté dar lo mejor de mí, pero hoy no ha podido ser”, se limitó a explicar en la conferencia de prensa. “En general he tenido una buena temporada, así que va a ser un momento para recuperarme y reflexionar sobre este torneo y lo que puedo aprender”, dijo el español, que avanzó hasta los cuartos de final de Roland Garros y las semifinales del Masters 1000 de Montreal.

Por la noche, Carlos Alcaraz, en su regreso al tour luego de cuatro meses por una lesión en la muñeca, se repuso de un comienzo desfavorable y eliminó al portugués Jaime Faria por 4-6, 6-0, 6-3 y 6-2. En la tercera ronda, el nacido en Murcia se enfrentará con el chino Yibing Wu (113°).

El baño pompeyano del primer piso del Palacio Errázuriz fue proyectado como una postal de mármol y espejos: mosaicos inspirados en las excavaciones de Pompeya y Herculano, superficies que debían multiplicar la luz hasta el último rincón. Un esplendor pensado para una de las familias más encumbradas de la elite porteña de comienzos del siglo XX, los Errázuriz Alvear, que habían vivido años en Europa y volvieron a Buenos Aires con la ambición de construirse una residencia a la altura de lo que habían visto allá: un palacio pensado desde París por un arquitecto francés, decorado por la misma casa que vestía a la aristocracia europea, con piezas importadas de forma directa para una familia que quería que su intimidad -hasta el cuarto de baño- fuera también una declaración de estatus.

Cuando Andrés Rosarios entró por primera vez a esa habitación, entre 2004 y 2005, mientras trabajaba en la restauración del dormitorio contiguo, de la idea original quedaba muy poco en pie. El techo goteaba, había agujeros y dentro de la bañera donde alguna vez se bañó Josefina de Alvear se amontonaban carpetas y archivos de una oficina administrativa. Ya era arquitecto y ese mismo período se hizo cargo —como profesional y como financista— de la restauración del dormitorio contiguo, el del hijo de la familia, de estilo Imperio, que inauguró en noviembre de 2005.

Años después, Rosarios volvió a la misma casa para asumir el proyecto más grande de su carrera como mecenas: la restauración integral del dormitorio y el boudoir de Josefina de Alvear Errázuriz, la matriarca de la familia que construyó la mansión de Avenida del Libertador en 1918.

El palacio en cuestión es hoy sede del Museo Nacional de Arte Decorativo y conserva la máxima catalogación patrimonial posible en el país. La familia vendió la residencia y su colección al Estado nacional en 1936. El museo abrió sus puertas al año siguiente. Los dormitorios privados del primer piso, sin embargo, no formaron parte nunca del recorrido público. Terminaron convertidos en oficinas administrativas —el dormitorio Imperio funcionó como despacho del director del museo desde 1937 hasta buena parte de la gestión de Alberto Bellucci— y, desde los años 60, la habitación de Josefina fue sede del Museo de Arte Oriental, que ocupó los salones hasta su traslado a la Galería Pacífico en 2023.

“Todos los muebles originales se guardaron”, cuenta Hugo Pontoriero, curador del museo durante más de 20 años y su director desde hace dos y medio. Josefina de Alvear murió en esa misma cama en 1935, y desde entonces la habitación permaneció desarmada: “Desde que ella falleció hasta ahora hay un gap de todos estos años en que los salones tuvieron un uso completamente ajeno al que habían sido pensados”, resume.

La liberación de esos cuatro salones en 2023 (dos dormitorios, cada uno con su boudoir) le permitió al museo encarar lo que Pontoriero define como una meta de dos décadas: completar la restauración de todo el primer piso y abrirlo por completo al público. Antes había recuperado el dormitorio de Matías Errázuriz, el del hijo varón, un salón de familia y un salón chino. Faltaba el más grande y el más cargado de historia: el de la dueña de casa.

Rosarios volvió a acercarse a Pontoriero hace dos años y medio, cuando este todavía era curador en jefe. Empezó donando libros para la biblioteca del museo y terminó convertido en el mecenas principal del proyecto Josefina, como lo había hecho veinte años antes con la puesta en valor del dormitorio Imperio. De paso, siguió sumando aportes al baño pompeyano contiguo, inaugurado hace tres años: donó la restauración de cuatro sillones Directorio que estaban mal tapizados, y financió la reconstrucción de un cortinado del vestidor de Josefina, similar al original.

Para Rosarios, esta intervención tiene un componente sentimental muy marcado. Formado en Estados Unidos con una especialización en historia y crítica de la arquitectura, y radicado hace 14 años en París, se convirtió en investigador de su propio proyecto. “Es muy divertido ser, entre comillas, mi propio cliente en esta obra”, dice. “Porque yo soy el arquitecto, pero me estoy satisfaciendo a mí mismo en mis propias exigencias intelectuales”, agrega.

La investigación arrancó con un hallazgo. El respaldo original de la cama de Josefina, que se creía perdido -en realidad, llevado por la familia cuando vendió la casa-, apareció mal archivado en el museo. A partir de esa pieza, Rosarios pasó catorce meses revisando los fondos documentales de la casa decoradora francesa Maison Carlhian, comprados hace décadas por el Getty Institute de Malibú. Nadie, ni del museo ni del país, los había consultado antes. Lo que hizo, define, fue “arqueología de arquitectura interior” para reconstruir un decorado que nunca se había visto: quedó guardado en depósito incluso antes de que el Estado comprara la casa y su colección.

En esos archivos figuraban los libros de pedido originales: cada tela, cada pasamanería, cada detalle de madera y dorado, con su fabricante, su fecha, sus metros y sus colores. Ahí surgió una revisión inesperada sobre el conjunto de muebles y bordados conocido como Saint Mandé, hasta ahora presentado como una pieza del siglo XVIII vinculada a la corte de Luis XIV. Según la investigación de Rosarios, Carlhian -el decorador que se lo vendió a los Errázuriz- les hizo creer que había pertenecido al castillo de Saint Mandé y a esa época. En realidad, los muebles son de fines del siglo XIX. “Vendían cualquier cosa, con tal de que sean bonitos o llamativos”, resume.

La reconstrucción de las telas también trajo su propia historia oculta. Las cortinas y la ropa de cama de Josefina replican un diseño llamado Les Colombes, creado por el diseñador textil Philippe de Lasalle a fines del siglo XVIII. La creencia habitual era que esa tela la había tejido Prelle en 1918 para la familia. La investigación de archivo mostró otra cosa: la seda original fue tejida hacia 1916 por una manufactura de la ciudad de Tours, hoy desaparecida, por encargo de Carlhian para los Errázuriz. Cuando esa manufactura cerró, su archivo histórico terminó, en algún momento posterior, en manos de Tassinari & Châtel -una de las dos grandes casas de sedería de lujo de Francia junto con Prelle-, donde Rosarios encontró los dos archivos originales superpuestos: el de Carlhian y el de la manufactura de Tours. Quien finalmente tejió la reproducción para este proyecto fue Prelle, que a diferencia de Tassinari & Châtel sigue en manos de la misma familia lionesa después de siete generaciones.

Del diseño Colombes salieron dos tejidos distintos. Uno es un brocatelle -una seda con urdimbre de lino, más pesada y con más cuerpo- en un tono frambuesa que en francés se llama cramoisi, y que usaron para las cortinas del dormitorio. El cramoisi de fines del siglo XVIII no es el burdeos oscuro que hoy lleva ese nombre: hasta principios del siglo XIX era un frambuesa subido, y solo con el tiempo derivó hacia un tono más oscuro. El otro tejido, de seda pura y por lo tanto más liviano, fue el que se usó para reconstruir cabecero, dosel y cortinado de la cama original.

El coronamiento del dosel -la estructura tallada de la que cuelgan las telas- estuvo a cargo de Patrick Blanchard, el mismo tallador francés que semanas atrás había terminado otra obra: el dosel de la cámara privada de Luis XVI en el Petit Appartement du Roi de Versalles, restaurada tras más de cuarenta años de investigación e inaugurada el 13 de abril.

El boudoir de Josefina, contiguo al dormitorio, tuvo su propia revisión. No es, como se creía, un salón con mobiliario de la casa Jansen entelado en satén gris: las paredes están vestidas en satén de seda gris de la maison parisina Veraseta, y los muebles se tapizaron con una tela “bizarre”, como se le llama, en la historia textil, a un género de sedas con hilos de plata y oro y diseños asimétricos y exóticos, de moda en Europa entre finales del reinado de Luis XIV y la Regencia de Luis XV, antes de convertirse en composiciones que hoy leeríamos casi como abstractas. Esta pieza puntual fue tejida a mano en un telar hace más de 30 años y nunca había sido utilizada.

Las casas francesas que participaron -Prelle para las sedas, Declercq Passementiers para la pasamanería, Phelippeau Tapissier para el entelado final, y una maison de Lille para las luminarias- no fueron proveedores que Rosarios saliera a buscar para la ocasión. Son las mismas con las que trabaja habitualmente en sus obras en Europa. “No es que yo los contacté a ellos”, aclara. “Yo trabajo con ellos en mis obras en Europa. En realidad, ellos me acompañaron a mí a Buenos Aires”.

El equipo de Phelippeau Tapissier viajó con todos los materiales desde Francia: rellenos, cola de caballo, herramientas. Entre ellos, un joven de 19 años, hijo del gerente de la empresa, que se está formando como tapicero en el propio taller montado dentro del museo. Rosarios lo cuenta como un signo de época: “En el mundo de hoy hay un montón de trabajos de artesanía que se están revalorizando”.

En paralelo, las restauradoras del museo trabajaron sobre los bordados originales de los paneles y muebles del dormitorio, piezas de 1918 que habían sobrevivido en depósito, sin exhibirse, y que por eso mismo conservaron sus colores. “Estaban bastante deteriorados”, dice Pontoriero. “Había que limpiarlos, zurcirlos y bordar todo de nuevo”, añade.

El resultado, todavía sin terminar, empieza a mostrar la escala del proyecto: candelabros de Baccarat colgados donde hasta hace pocos años había ventiladores de techo de oficina pública, un oratorio con reclinatorio tallado y dorado, el boudoir vestido en gris y plata y oro. “La casa tiene tanta calidad que le ponés un poco de inversión encima y enseguida luce: todo vuelve a brillar”, dice Pontoriero.

Todavía faltan piezas. El museo espera que lleguen desde Francia las últimas partes de la estructura de la cama. Pontoriero calcula la inauguración para mediados de noviembre, con una ceremonia oficial que reunirá a las autoridades del museo, al Estado nacional y a los mecenas privados que sostuvieron el proyecto, entre ellos Felipe de la Balze y Lili Goubin, que además de aportes económicos donó alfombras y muebles de su familia y acompañó a Rosarios en el trabajo con los talleres textiles de París. Terminado el dormitorio de la madre, el museo planea encarar el de la hija, Josefina Errázuriz, de estilo similar pero más simple y pequeño.

Rosarios ya piensa el proyecto en otros términos. En su estudio en París, entre encargos de residencias de lujo en Europa y una obra en marcha para un empresario ruso en Moscú, sostiene que la restauración es también una forma de transmisión: que este tipo de inmuebles cargados de significado tienen el poder de transportar conocimientos, saberes, historias y, sobre todo, trascendencia. “Pocas cosas en este mundo se mantienen como están. Pasaron muchos años y el dormitorio sigue estando en el mismo lugar, esperando a ser observado”, dice.

La estructura tallada del dosel de la cama de Josefina está terminada, pero todavía sin dorar. Cuando las telas que tardaron un año y medio en tejerse terminen de vestirla, ese dormitorio va a recuperar, por fin, el esplendor con el que fue soñado hace más de un siglo.

Una mujer de 70 años murió este miércoles tras ser atropellada por un colectivo de la línea 39 en la intersección de General Hornos y la avenida Brasil, a metros de la estación del tren Constitución. El Sistema de Atención Médica de Emergencias (SAME) asistió a la víctima, que se encontraba en paro cardiorrespiratorio.

Según informó el SAME a LA NACION, los profesionales de la salud realizaron maniobras de reanimación cardiopulmonar básicas y avanzadas. Sin embargo, la mujer no respondió y se constató su muerte en el lugar.

El episodio ocurrió una semana después de otro accidente fatal protagonizado por un colectivo en la ciudad de Buenos Aires. El 25 de agosto, LA NACION informó que una unidad de la línea 67 atropelló y mató a una mujer de 78 años en el Metrobús de la avenida Cabildo, en Palermo.

El hecho se produjo por la mañana, a la altura del 400 de esa avenida, después de que la pasajera bajara del colectivo en la parada de Maure y Jorge Newbery. Según informaron fuentes de seguridad porteñas, el pie de la mujer quedó enganchado en la unidad y el conductor continuó la marcha porque no advirtió lo que ocurría.

La víctima fue arrastrada varios metros y quedó atrapada debajo del vehículo. Personal del SAME acudió al lugar y constató su fallecimiento. Los profesionales también asistieron al chofer, un joven de 27 años, que sufrió una crisis nerviosa y entró en shock tras advertir lo sucedido.

A raíz del operativo, se registraron complicaciones y demoras en el tránsito. Además, los colectivos fueron desviados hacia los carriles destinados a los vehículos particulares debido a un corte momentáneo en el Metrobús.

Además, un día antes se había registrado otro fuerte incidente vial en Mataderos. Un hombre de 44 años que conducía alcoholizado chocó contra dos vehículos estacionados sobre la avenida Eva Perón y fue imputado por “lesiones culposas”.

En el lugar intervino personal de la Comisaría Vecinal 9A de la Policía de la Ciudad. El Chevrolet Spin que manejaba el hombre impactó contra un Citroën C4, que a su vez chocó contra un Chevrolet Corsa. En el interior del primer vehículo, los efectivos secuestraron más de diez botellas de cerveza.

El conductor viajaba junto a una mujer de 37 años que resultó herida. La acompañante fue atendida por personal del SAME y se encontraba fuera de peligro.

La Fiscalía Penal, Contravencional y de Faltas N° 34 dispuso que se le realizara un control de alcoholemia, que arrojó un resultado de 1,79 gramos de alcohol en sangre. El hombre no tenía cédula, seguro ni registro y, según relató el propietario de los autos afectados a LN+, intentó retirarse del lugar luego del choque.

Ezequiel, dueño de los vehículos, contó que había comprado el Citroën C4 menos de un mes antes para trasladar a su hijo de 2 años, que tiene autismo, a realizar terapia en el Hospital Güemes.

Boca avanzó a los cuartos de final de la Copa Argentina en el final menos pensado. Dominó claramente el juego, no encontró el camino para convertir pese a tener algunas chances muy claras y casi sobre la hora se salvó porque Vélez falló un penal, el que el palo le devolvió a Dilan Godoy. Tras el 0-0, la diferencia la hizo en el desempate: 4-3, gracias a dos tapadas de Álvaro Montero, al que le compró al Fortín en el último mercado de pases.

La puntería que le faltó en los 90 minutos le hizo un guiño en la definición al equipo dirigido por Rodolfo Arruabarrena, más efectivo en la serie de cinco penales. Su arquero le sacó los remates a Elías Gómez y Thiago Silvero, en una resolución que había adquirido suspenso cuando Tomás Marchiori le contuvo el disparo a Enner Valencia. Finalmente, Montero se transformó en la figura, para llevar al Xeneize a la siguiente instancia, donde se cruzará con Racing.

De generar la falta en el mano a mano con Simón Escobar sobre la hora a héroe tras la igualdad, después de que el penal ejecutado por Godoy diera en un palo y se fuera del radar de cualquiera que pudiera tomar el rebote. Entonces, ese Boca que prácticamente no había sufrido durante el encuentro, pero casi lo pierde en el final, tuvo revancha en el desempate. Fue otra noche al límite, después de no saber cómo definirlo por su ineficacia de cara al arco.

Dos veces pudo marcar Tomás Belmonte, pero esta vez, a diferencia del agónico 1-0 a Lanús el viernes pasado, falló de frente a la red, incluso sin arquero. Más tarde, Alan Velasco cruzó su remate, apenas desviado por el segundo palo, cuando Leandro Paredes lo dejó mano a mano. Los intentos desde afuera del área de Sebastián Villa, Miguel Merentiel y Leonel Flores -ingresó en el último cuarto de hora- estuvieron lejos de preocupar. Hizo más méritos que el Fortín, pero sólo en los penales encontró alivio, con su capitán ya fuera de la cancha, reemplazado, por una molestia en el muslo izquierdo.

MONTERO SE LUCIÓ CON DOS PENALES ATAJADOS Y CELEBRÓ CON LA HINCHADA DE BOCA

Álvaro tuvo una gran actuación en la tanda ante Vélez y metió al Xeneize en cuartos de final de la Copa Argentina. pic.twitter.com/jZgcczNUFv

— TyC Sports (@TyCSports) September 3, 2026

Boca trepa en la tabla del torneo Clausura, aunque tiene más empates que triunfos; sigue en la Copa Argentina y la semana que viene comenzará en la Bombonera el mata-mata con San Pablo por los cuartos de final de la Copa Sudamericana, certamen en el que es el único argentino que sigue adelante.

Lo mejor de Boca vs. Vélez

Blanco marca el 1-0 en el inicio de la serie. Enseguida, Montero le bloquea el remate a Gómez. Zenón anota y pone a Boca 2-0. Joaquín García descuenta para Vélez. Valencia no puede con Marchiori, que ilusiona al Fortín. De inmediato, Escobar iguala la serie 2-2. Acto seguido, Flores vuelve a poner al Xeneize al frente. Aliendro no falla y establece el 3-3. Palacios marca el 4-3. Y Montero le saca el penal a Silvero para darle el triunfo y la clasificación a Boca.

MONTERO SE LUCIÓ CON DOS PENALES ATAJADOS Y CELEBRÓ CON LA HINCHADA DE BOCA

Álvaro tuvo una gran actuación en la tanda ante Vélez y metió al Xeneize en cuartos de final de la Copa Argentina. pic.twitter.com/jZgcczNUFv

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Zunino marca el final del juego. Como no hubo un ganador, el duelo de octavos de final de la Copa Argentina se resolverá en una serie de penales.

Godoy falló el penal. El palo le devolvió el remate, mientras Montero se había arrojado al otro lado. Habrá cuatro minutos extra.

¡EL PALO SALVÓ A BOCA!

A los 90'+2, Godoy tuvo la chance de poner la ventaja para Vélez desde los 12 pasos, pero su remate se estrelló en el palo derecho de Montero. #CopaArgentinaEnTyCSports pic.twitter.com/aLrWLHLpVY

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En un contragolpe que tomó a Boca mal parado atrás, Montero baja a Escobar en el área y es penal para Vélez.

Carlos Palacios y Kevin Zenón son los últimos cambios de Boca. Salen Velasco y Paredes.

Luca Feler y Juan Policella ingresan por Robertone y Lanzini en Vélez, que se anima un poco en el final del partido.

Ingresa a la cancha Leonel Flores en lugar de Villa en Boca, que hace su segunda modificación. La misma cantidad lleva Vélez, que envió a la cancha a Dilan Godoy y Simón Escobar por Verón y Martínez.

Con un gran pase, Paredes dejó a Velasco de cara al arco, en soledad, y el número 20 definió cruzado, apenas desviado. Otra ocasión fallada de Boca, que hace los méritos para ganarlo pero no convierte. Siguen 0-0.

Boca tiene el control del juego, pero al llegar al área no encuentra los espacios ni las conexiones para profundizar y marcar. Enner Valencia ingresa por Merentiel.

El remate de Villa le pegó en la espalda a Merentiel y en el rebote Velasco no pudo definir ante la marca de un defensor. Boca se pierde el gol en el inicio del segundo tiempo.

Mueve Vélez y se juega la segunda etapa en Córdoba. No hay cambios.

Final del primer tiempo. Se van al descanso igualados sin goles, en un partido en el que Boca contó con las mejores oportunidades, pero no tuvo puntería para concretar.

Asistido por Blanco, Belmonte le erró al arco al llegar de frente y se perdió el gol de manera increíble, con Marchiori ya vencido. Boca volvió a desperdiciar una chance clara. El partido sigue igualado 0-0 en Córdoba.

¡SE LO PERDIÓ BELMONTE!

El mediocampista de Boca tuvo una chance clara de abrir el marcador ante Vélez en los octavos de final de la #CopaArgentinaEnTyCSports. pic.twitter.com/4fq35uWGV8

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Tras un córner que Boca optó por jugarlo corto, el centro de Villa buscó la cabeza de Belmonte, pero encontró a Elías Gómez conectando hacia atrás, con fuerza. Marchiori logró evitar el gol en contra al despejarla al córner.

¡BUENA REACCIÓN DE MARCHIORI!

Elías Gómez cabeceó en contra de su propio arco, pero la atajada de su compañero lo salvó. #CopaArgentinaEnTyCSports. pic.twitter.com/aX3bsapNyy

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Se lo perdió Boca, tras recuperar la pelota en el campo rival. Belmonte remató arrojándose al piso en el punto penal y a Ascacibar le bloquearon el remate tras el rebote. Es la más clara del partido hasta aquí.

Marchiori despejó con los puños un centro de Lozano al centro del área y, casi en la jugada siguiente, Lanzini intentó de tiro libre al primer palo: la pelota se fue cerca.

Una ovación a Messi, con los futbolistas y hasta el árbitro aplaudiendo, le agregó color al partido cuando Zunino detuvo el juego para “un minuto de aplausos en reconocimiento a la trayectoria de Lionel Messi con la selección argentina”, tal como la AFA dispuso que suceda en todas las fechas de todas las categorías (masculinas y femeninas) del fútbol argentino luego de que el rosarino anunció su retiro del equipo nacional. La Copa Argentina marcó el camino de lo que sucederá el fin de semana.

EL HOMENAJE A MESSI EN VÉLEZ-BOCA 👏 🔟 🐐

A los 10 minutos del encuentro correspondiente a los octavos de final de la Copa Argentina, Leo fue reconocido por su trayectoria tras su retiro de la Selección. pic.twitter.com/S55QLTJimc

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Un tiro de esquina que la defensa de Vélez despejó en el primer palo y una pelota larga a la que Velasco no llegó y se la quedó Marchiori, los primeros avances del encuentro.

Comienza a rodar la pelota en Córdoba. Está en marcha Boca - Vélez por la Copa Argentina. Se necesita un ganador. Así, en caso de empate, se definirá a través de una serie de penales.

Los titulares de ambos equipos salen a la cancha. Tras los saludos y el sorteo llegará el momento de que la pelota comience a rodar.

Es el final del calentamiento. Los equipos regresan a los vestuarios y ya cuando regresen será para el partido, previsto para las 21.15 en Córdoba.

Los futbolistas de Boca y Vélez están en el campo de juego en medio de los ejercicios precompetitivos. Con un gran clima en Córdoba, es tiempo de activación en ambos equipos, a la espera de un duelo a todo o nada, con imágenes de Lionel Messi en la pantalla del estadio.

Esta noche se define la última llave pendiente de los octavos de final, con Racing a la espera del vencedor por la parte baja del cuadro. Por ese lado, además, en cuartos Banfield chocará con Deportivo Riestra. Del otro sector, los enfrentamientos serán Independiente Rivadavia vs. Atlético Tucumán y Platense vs. Estudiantes de La Plata.

La formación dispuesta por Rodolfo Arruabarrena para esta noche en Boca es la siguiente: Álvaro Montero; Leandro Lozano, Lautaro Di Lollo, Facundo Herrera, Lautaro Blanco; Tomás Belmonte, Leandro Paredes, Santiago Ascacibar; Alan Velasco, Miguel Merentiel y Sebastián Villa.

¡Vamos los Bosteros! 👊 pic.twitter.com/Ps59oFEdog

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El DT Guillermo Barros Schelotto dispuso que Vélez salga con los siguientes titulares: Tomás Marchiori; Joaquín García, Thiago Silvero, Lisandro Magallán, Elías Gómez; Rodrigo Aliendro, Lucas Robertone; Matías Pellegrini, Manuel Lanzini, Alex Verón; Ronaldo Martínez.

LOS NUESTROS 💙#JuegaVélez pic.twitter.com/g60tvCbs5l

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En el torneo Clausura, Vélez y Boca integran el mismo grupo (A) y están separados por tres puntos, al cabo de siete fechas. El Fortín, único invicto del campeonato doméstico, registra 13 unidades y viene de un polémico 1-1 con Riestra en el que una intervención insólita del VAR lo privó de la victoria. En tanto, el Xeneize ostenta 10 puntos -dos éxitos, cuatro empates y una derrota- y acaba de regresar al triunfo ante Lanús, por 1-0, con un gol de Tomás Belmonte en la última jugada.

Boca y Vélez ya se enfrentaron este semestre, aunque por el torneo Clausura. Fue el 8 de agosto en el estadio de Huracán, donde fue local el Xeneize, e igualaron 1-1, con goles de Diego Valdés, de tiro libre, para el Fortín y de Santiago Ascacibar para el conjunto auriazul.

Boca accedió a esta instancia de la Copa Argentina tras lograr dos victorias por 2-0, ante Gimnasia de Chivilcoy, con dos goles de Adam Bareiro, y frente a Sarmiento, con tantos de Alan Velasco y Leonel Flores, en el inicio de este ciclo de Rodolfo Arruabarrena como entrenador. En tanto, Vélez superó las dos etapas previas con triunfos sobre Deportivo Armenio (4-1) y Gimnasia y Tiro de Salta (2-0).

Desde las 21.15, este miércoles se enfrentan Boca y Vélez por los octavos de final de la Copa Argentina, en el estadio Mario Alberto Kempes, de Córdoba, con arbitraje de Sebastián Zunino, el VAR a cargo de José Carreras y televisación de TyC Sports. Desde este espacio, en LA NACION, haremos un seguimiento minuto a minuto de lo más destacado.

Ricardo Quintela gobierna La Rioja, una provincia que no puede pagar sus deudas y que acaba de volver a poner en circulación una moneda que solo se emite allí: los Chachos. Desde su feudo, el gobernador ha considerado oportuno advertir a quienes invierten en la Argentina que no se entusiasmen demasiado: si el peronismo regresa al poder, revisará lo hecho por el actual gobierno, nacionalizará lo que juzgue necesario nacionalizar y expropiará lo que considere necesario expropiar. La amenaza tiene la virtud involuntaria de condensar toda una concepción del poder.

Los Chachos merecen un instante de atención. Técnicamente, son “Bonos de Cancelación de Deuda” emitidos por la provincia; en rigor, son una cuasimoneda que ya había circulado en 2024 y que ahora vuelve para, según explica el propio gobierno, “atenuar” la pérdida del poder adquisitivo y reactivar el consumo. Quintela, con la impavidez que nace de la ignorancia de las leyes básicas de la economía, asegura que no provocan desequilibrio fiscal. Pero pocos días antes, sin embargo, su provincia había comunicado que no pagaría el próximo vencimiento de su deuda y que continuaría en default. Los Chachos regresan así a una provincia sumida en el incumplimiento de sus obligaciones.

La coincidencia es instructiva. Una administración que no consigue honrar sus obligaciones financieras imprime papeles para sostener el consumo de quienes dependen en buena medida de ella y, desde esa posición, anuncia a quienes arriesgan capital propio en el resto del país que un futuro gobierno decidirá cuáles de sus inversiones merecerán seguir perteneciéndoles. No es fácil imaginar una propaganda más eficaz contra la inversión.

Pero acaso lo más significativo de las declaraciones de Quintela no sea su efecto económico. Es la concepción moral que revelan; la palmaria necedad que evidencian y el profundo desprecio por la ley que exponen ante la República.

Pocas cosas resultan políticamente tan cómodas como ejercer la generosidad a costa de terceros. Se puede prometer lo que otros deberán financiar, distribuir lo que otros produjeron y, llegado el caso, disponer por ley de lo que otros poseen.

Una reciente investigación periodística publicada en este diario recordó distintas expropiaciones realizadas durante las administraciones de Quintela. En el caso de terrenos pertenecientes al Golf Club La Rioja, la provincia tomó posesión de ellos y el afectado debió promover una acción de expropiación inversa para obtener aquello que la Constitución considera una condición elemental de la expropiación: la indemnización. El mismo artículo examinó otros antecedentes de tierras expropiadas desaprensivamente por la provincia.

Hay algo particularmente grave en la advertencia de Quintela. No anunció la eventual expropiación de un bien determinado por una necesidad pública precisa. Anunció una revisión futura de inversiones presentes. Todo eso tiene otro nombre: inseguridad jurídica.

El inversor podrá equivocarse acerca de un mercado, de un producto o de un competidor. Son los riesgos naturales de quien invierte. Lo que ningún país sensato puede pedirle es que incorpore a sus cálculos la posibilidad de que, cuatro años después, un nuevo gobernante decida “revisar absolutamente todo”.

La Argentina –aunque no Quintela– conoce demasiado bien el precio de esas aventuras.

Pero La Rioja permite observar además su consecuencia política. Cuando el empleo privado es débil, el Estado se convierte progresivamente en empleador, contratista, proveedor de asistencia y, finalmente, hasta en emisor del instrumento con el cual procura mantener el consumo. El ciudadano deja entonces de encontrarse frente al poder únicamente como ciudadano: puede ser también empleado, contratista, beneficiario o acreedor de ese mismo poder. La dependencia económica corre el riesgo de transformarse así en dependencia política.

Una imagen de la campaña electoral riojana de 2023 resume mejor que muchas estadísticas esa degradación. Quintela repartía billetes de mil pesos desde la ventanilla de una camioneta mientras sus conciudadanos se acercaban para recibirlos. La escena fue registrada entonces y recordada posteriormente por la prensa. No hace falta atribuirle a esa imagen una intención que no podamos demostrar. Basta contemplarla.

Los recursos públicos no pertenecen al gobernante que circunstancialmente los administra. Un empleo estatal no es una merced. La asistencia social no es una dádiva personal. Y la propiedad de quienes trabajan, ahorran o invierten tampoco integra una reserva disponible para que el próximo gobierno sobreactúe su sensibilidad social.

El populismo borra deliberadamente esas fronteras. Confunde al Estado con quien lo gobierna, el derecho con el favor y la solidaridad con la distribución de recursos que pertenecen a otros.

Semejante perverso mecanismo puede prolongarse durante mucho tiempo. La escasez engendra dependencia; la dependencia concentra poder; el poder distribuye beneficios y favores; y quienes dependen de ellos tienen cada vez menos posibilidades de escapar de la economía que los hizo dependientes. Lo que se presenta como protección termina convirtiéndose en una forma de perpetuar aquello que pretendía remediar.

Ese es quizás el aspecto más triste del modelo de Quintela. La pobreza deja de ser solamente un problema que el gobierno debe resolver. Se convierte, poco a poco, en el ambiente en el cual el poder mejor se desenvuelve y en una herramienta para manipular a la sociedad. Hasta que un día ya no queda riqueza por repartir. Entonces sólo quedan los Chachos.

Women in Global Health (WGH) es la red de mujeres profesionales de la salud más grande del mundo, con presencia en más de 60 países, enfocada en incrementar la representación y el liderazgo femenino en la actividad sanitaria. A pesar de que las mujeres constituyen el mayor porcentaje de ingresantes a la Facultad de Medicina y más del 75% del personal de salud, solo un 25% de las posiciones de decisión en este rubro son hoy ocupadas por mujeres, discriminadas por su género y víctimas de la brecha salarial frente a sus pares.

Históricamente, el sistema de salud se diseñó sin escuchar a las mujeres, que constituyen el 51% de la población y que son, por tanto, quienes más lo utilizan. La formación de médicos y médicas revela insuficiente perspectiva de género. Al buscar información sobre menopausia, por ejemplo, se comprueba la falta de suficientes investigaciones porque las necesidades del género femenino no están representadas equitativamente.

En estos días tuvo lugar el tercer Coloquio de Líderes en Salud organizado por el capítulo argentino de WGH. En el primero se abordó el desafío de diagnosticar un sistema quebrado tras el Covid; en el segundo, el debate sobre aquello que no podía postergarse para encarar una reforma estructural. Este año, la propuesta fue discutir decisiones como por qué la salud sigue ausente cuando se habla de economía, la ausencia de datos y registros y la baja de confianza de la sociedad en la palabra del profesional.

La caída de la vacunación infantil, bien definida como una “tragedia sanitaria” surgió como caso testigo. Graciela Ocaña, exministra de Salud y legisladora porteña, minimizó el peso de los antivacunas en la pandemia y resaltó en cambio cuánto afectó a la población sentir que se le ocultaba información. Un cóctel que sumó también al vacunatorio VIP y que condujo a una erosión de la confianza social que hoy se expresa en ese fatal descenso de las tasas de vacunación.

Destacó que las autoridades sanitarias deben explicar mejor la situación a la población para que se entienda en qué medida las decisiones en este terreno los afectan.

La gravedad de la situación amerita sumar todos los esfuerzos para generar conciencia y sacudir la modorra o la ignorancia social sobre un tema medular como el de las vacunas, que marca la diferencia entre la vida y la muerte.

Silvia Lospennato, legisladora porteña de Vamos por Más, denunció las graves consecuencias de difundir información de salud falsa o errada, muchas veces sin evidencia y a partir de un interés económico, poniendo como ejemplo el calendario de vacunación. Llamó a no cruzarse de brazos e instó a “dar el debate y pensar en restricciones, multas u otras medidas”, destacando la legislación mendocina que penaliza el incumplimiento del calendario.

Más voces habrán de escucharse para que este tema ocupe un lugar central en la conversación social. La Cruz Roja, junto con infectólogos locales, coinciden en mucho con estas miradas al apuntar a la crisis de confianza y desinformación, percepción de riesgo baja, fallas estructurales y mensajes estatales inadecuados e insuficientes como patas del problema. Ante la reaparición de enfermedades prevenibles que ya estaban controladas, asegurar el acceso a las vacunas no basta. Urge reconstruir la confianza en ellas con campañas masivas de difusión y concientización.

Hace unos ocho años, cuando tenías apenas dos, te senté en el sillón de casa -quizás el lugar más sagrado para un futbolero- a ver videos de aquel Dios diabólico y enrulado, con la cinta negra de capitán y las cicatrices de mil batallas: Diego Armando Maradona. Te conté que solo él era dueño del don de bailar con la pelota mientras otros apenas gambeteaban; que era un ganador; que sobre sus hombros vivía la personalidad y el coraje para ser superior a cualquiera, incluso a esa otra joya argentina llamada Lionel Messi, por entonces vacía títulos con la selección.

En mi cabeza, Maradona siempre estuvo por encima de Messi. Siempre. Por eso, hijo, tus primeras camisetas fueron las de Diego: la azul bordada contra los ingleses en el 86 y la celeste cielo del Napoli. Sin darte cuenta, te convertiste en el único niño de tu generación que defendía en el recreo a un héroe -y a un fantasma- del pasado.

Pero el tiempo, que es un justiciero implacable, fue desmoronando mi verdad. Messi, con la paciencia inalterable de los hombres que no necesitan alzar la voz, empezó a responder en silencio. Si Diego era la tormenta perfecta -un héroe de tragedia griega, bravucón, rebelde, jugando en el barro con los cordones desatados-, Messi resultó ser una arquitectura sin ruido, pero con una precisión tan maravillosa como casi perfecta.

Diego jugaba contra el mundo, Lío jugaba contra las leyes de la física y contra las vulnerabilidades de un hombre común. Era un tipo como yo, como cualquiera de nosotros. Era un papá, un hijo, un hermano, un pibe que amaba al fútbol. Me costó admitirlo, pero lo entendí observándolo al caminar por la cancha: cuando parecía un vecino cualquiera esperando el colectivo en una esquina de Rosario, en su cabeza trazaba geometrías invisibles. Y al tener la pelota, el milagro se volvía inevitable. Es un crack. Como Diego, pero acaso... tan distinto.

Y los títulos que tanto le exigimos, llegaron. En Qatar no hubo épica de trinchera ni revanchas. Hubo un maestro maduro cargando a un país entero sobre sus hombros delgados, regalándonos pura belleza. Magia y belleza. Maradona nos dio la gloria nacida del dolor; y Messi nos demostró su reinado tras caer de rodillas en 2016, renunciar a la selección, levantarse, seguir y ganar absolutamente todo.

Pero la proeza de Messi fue la entereza con la que jugó su último Mundial mientras guardaba para sí la angustia de despedir en su corazón a su padre enfermo. Nunca buscó la compasión de nadie. Se ajustó la armadura, otra vez en silencio, y luchó hasta hasta la final, hasta el final. Él sí que ganó. Él sí que fue campeón del mundo, pese a no traer de EE.UU ni la copa ni el botín de goleador.

Así que te voy pedir perdón, hijo: me equivoqué. Te hice llevar una camiseta de mi infancia, no de la tuya. Los que siempre lo bancaron tenían razón. El más grande de todos los tiempos caminaba entre nosotros: es Messi. Y lo más lindo de todo es que pudimos descubrirlo juntos, ahí mismo, en nuestro glorioso sillón.

• La Cámara de Diputados provincial derogó una Ley de 1.965 que otorgaba una pensión equivalente al 75% de sus sueldos a los funcionarios que ocupaban esos cargos una vez que cumplían su mandato.
• La iniciativa había sido presentada por Frigerio al inicio de su gestión.

• Los libertarios críticos pueden complicar el escenario electoral del Gobierno.
• LLA y el PRO, aliados pero con condiciones.

• La Libertad Avanza acusó recibo de la presión opositora para llevar el tema al recinto la próxima semana.
• Aseguran que van a trabajar en un proyecto propio, que no es el que envió el Ejecutivo meses atrás, y quedó freezado en el Senado.

• El Presidente habló en un foro libertario en el hotel Sheraton.
• Volvió a hacer una fuerte defensa el modelo y atacó otra vez al periodismo.
• A qué funcionarios elogió.

• Hablará las 21, a su regreso de Chile.
• Hay gran expectativa sobre el contenido de su mensaje en la disputa con Gran Bretaña sobre la soberanía de las islas.

• La junta directiva del Consejo de Obras y Servicios Sociales Provinciales se reunió en Buenos Aires para preparar el quinto congreso del sector que se realizará en octubre en Puerto Iguazú.
• Afirmaron que los problemas que afrontan para cerrar presupuestos "son transversales a todos y trascienden cualquier ideología".

• La concejal de La Matanza renunció al espacio que lidera el presidente Javier Milei, en conflicto con el titular de LLA bonaerense.
• Sostuvo que el proyecto que encara el Gobierno "está dejando afuera a muchos argentinos".

• Lo hizo Pablo Yadarola, que integrará la estratégica Cámara Federal porteña, promovido por el Gobierno.
• El magistrado pidió a la Cámara Nacional de Apelaciones en lo Criminal y Correccional Federal que abra otra causa para investigar el posible delito de incumplimiento de los deberes de funcionario público en el accionar de los agentes aduaneros