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ActualizadasLuis Miguel y Coca-Cola celebran un siglo de historia compartida
La campaña, titulada "Nuestra fórmula es siempre juntos", protagonizada por Luis Miguel, destaca el vínculo profundo que la marca ha construido con México a lo largo de los años.
Hace un siglo comenzó una historia que se ha convertido en un pilar de la vida cotidiana de millones de mexicanos. Coca-Cola, en su centenario, no solo recuerda un aniversario, sino que honra las memorias compartidas, las reuniones familiares y los momentos que han tejido el tejido social del país.
La campaña busca evocar la esencia de México, recordando la calidez de las sobremesas, la alegría de las comidas compartidas y la fortaleza de una cultura que siempre encuentra motivos para reunirse. Carmen Méndez, Vicepresidenta de Frontline Marketing de The Coca-Cola Company México, comentó: "Cumplir 100 años en México representa mucho más que celebrar un aniversario; es reconocer la relación que hemos construido con millones de personas a lo largo de generaciones". Este homenaje a los encuentros cotidianos resalta la importancia de la comunidad y la conexión entre las personas.
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¿Quién fué Carlos "Indio" Solari?
Carlos Alberto "Indio" Solari (1949–2026) fue un legendario músico y compositor argentino, considerado un ícono fundamental de la cultura popular y el rock nacional. Fue la voz líder y principal letrista de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, y posteriormente lideró su proyecto solista El Mister y Los Marsupiales Extintos junto a Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado
- Los Redonditos de Ricota (1976–2001): Junto al guitarrista Skay Beilinson, fundó una de las bandas más influyentes de Hispanoamérica. Se convirtieron en un fenómeno de culto masivo e independiente, famosos por sus letras poéticas y sus conciertos convertidos en verdaderas "misas".
- Etapa Solista: Tras la disolución de la banda, formó su propia agrupación y siguió llenando estadios multitudinarios hasta su retiro de los escenarios en 2017.
- Reconocimiento: Su enorme impacto fue celebrado a lo largo de los años, incluyendo el prestigioso Premio Konex de Platino al Mejor Cantante de Rock de la década (2015) y el Doctorado Honoris Causa otorgado por la UBA.
- Fallecimiento: El 5 de junio de 2026, a sus 77 años y tras una larga lucha contra la enfermedad de Parkinson, falleció en su casa de Parque Leloir, dejando un vacío irremplazable en el arte argentino
https://www.youtube.com/watch?v=Rc99QxvzMZ0
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Emoción en el folklore argentino por lo que reveló Luciano Pereyra de Horacio Guarany
Luciano Pereyra conmovió a la audiencia de La Peña de Morfi al encabezar un emotivo homenaje dedicado a la memoria de Horacio Guarany, en el programa emitido por Telefe. El cantante de Luján asumió el rol de relator en un informe que repasó la vida, la obra y el legado incalculable del recordado referente folklórico.
El tributo coincidió con una fecha de alta carga nostálgica para la música popular, dado que el pasado 15 de mayo el maestro de los maestros hubiera celebrado sus 101 años de vida. Durante la narración del material audiovisual, Pereyra no escatimó en elogios para calificar la personalidad del homenajeado sobre el escenario y fuera de él.
"Explosivo y apasionado", lo definió Luciano con notable emoción, sintetizando en esas palabras la esencia de un artista que marcó a fuego la historia cultural del país. El relato recorrió los hitos más importantes de la carrera de Guarany, rescatando la fuerza de su interpretación que siempre lo unió de manera incondicional con su público.
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La historia de la música: desde los primeros sonidos hasta la era digital
La historia de la música es tan antigua como la propia humanidad. Mucho antes de la aparición de la escritura, los seres humanos ya utilizaban sonidos, ritmos y cantos para comunicarse, celebrar rituales, expresar emociones y acompañar distintas actividades de la vida cotidiana.
Los primeros indicios musicales se remontan a la prehistoria, cuando el hombre comenzó a descubrir sonidos golpeando piedras, troncos o utilizando huesos y cañas como instrumentos rudimentarios. Estas primeras expresiones musicales estaban relacionadas con ceremonias religiosas, danzas tribales, celebraciones y pedidos a los dioses para obtener buenas cosechas o protección.
Con el avance de las civilizaciones antiguas, la música comenzó a adquirir un rol más importante dentro de la sociedad. En el antiguo Egipto, Grecia y Roma, la música era utilizada en ceremonias religiosas, teatros y festividades. Los griegos consideraban que la música tenía influencia directa sobre las emociones y el comportamiento humano, desarrollando teorías musicales que todavía son estudiadas en la actualidad.
Durante la Edad Media, la música tomó un fuerte carácter religioso en Europa. Surgieron los cantos gregorianos dentro de las iglesias, mientras que los trovadores y juglares recorrían pueblos llevando historias y canciones populares. En esta etapa comenzaron a desarrollarse sistemas de escritura musical que permitieron conservar composiciones a lo largo del tiempo.
El Renacimiento marcó una etapa de gran crecimiento artístico. La música se volvió más compleja y armónica, incorporando múltiples voces e instrumentos. Más adelante, durante el período barroco, aparecieron grandes compositores como Johann Sebastian Bach y Antonio Vivaldi, quienes revolucionaron la composición musical con obras que continúan siendo referencia mundial.
En los siglos XVIII y XIX, la música clásica alcanzó un enorme desarrollo con figuras como Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven y Frédéric Chopin. La música comenzó a presentarse en grandes teatros y salas de conciertos, convirtiéndose también en una forma de entretenimiento para el público.
Con la llegada del siglo XX, la evolución tecnológica transformó completamente la industria musical. Aparecieron nuevos géneros como el jazz, blues, rock, pop, reggae, electrónica y hip hop, permitiendo una enorme diversidad cultural y artística. La radio, el vinilo, el cassette, el CD y posteriormente internet facilitaron que la música pudiera llegar a millones de personas en todo el mundo.
Actualmente, la música forma parte esencial de la vida cotidiana. Gracias a las plataformas digitales y al streaming, artistas independientes pueden compartir sus canciones globalmente sin necesidad de grandes compañías discográficas. Además, la inteligencia artificial y las nuevas tecnologías están comenzando a influir en la creación musical, abriendo un nuevo capítulo en la historia de este arte universal.
https://www.youtube.com/watch?v=pHaR2lDLKb0
La música no solo entretiene: también une culturas, transmite emociones y refleja la evolución de la sociedad a través del tiempo. Desde un tambor prehistórico hasta una canción reproducida en streaming, la música continúa siendo uno de los lenguajes más poderosos de la humanidad
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Mon Laferte encabeza las nominaciones a los Premios Pulsar 2026
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Taylor Swift domina las tendencias y los escenarios
Su impacto sigue vigente gracias a la extensión de sus presentaciones y su constante presencia en las búsquedas globales de Spotify y plataformas digitales. En el plano de las giras, se espera que este año sea uno de los más activos para la industria, compartiendo cartelera global con artistas como Ariana Grande y Harry Styles.
- En Spotify y Apple Music: Sigue rompiendo récords de reproducciones simultáneas gracias a su capacidad para movilizar a su "fandom" (los Swifties) mediante pistas ocultas (easter eggs) en sus redes sociales.
- Contenido exclusivo: Su estrategia de lanzar versiones "Deluxe" o "Taylor’s Versions" mantiene su catálogo antiguo en constante rotación, compitiendo contra sus propios lanzamientos nuevos en las listas de Billboard.
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El Rey del Pop bajo los reflectores: El renacimiento del fenómeno Michael Jackson
La noticia de su vida comenzó en Gary, Indiana, como el séptimo de nueve hijos. Desde los Jackson 5, Michael demostró una disciplina y talento que lo llevarían a la cima absoluta en los años 80 con el álbum Thriller, que aún hoy se mantiene como el más vendido de la historia con unos 65 millones de copias. Hitos como el invento del "Moonwalk" y la transformación de los videoclips en cortometrajes cinematográficos cimentaron su estatus de leyenda viva.Un legado de contrastes
Sin embargo, la historia de Jackson no está exenta de controversia. En paralelo al éxito de la película, han surgido nuevos testimonios, como los de la familia Cascio, que reabren el debate sobre las acusaciones de abuso que lo persiguieron durante años. Mientras algunos lo defienden como una víctima de su propia fama y de un sistema manipulador, otros insisten en revisar críticamente su vida personal detrás de las puertas de su rancho Neverland.El imperio que no deja de crecer
Incluso después de muerto, Michael Jackson sigue siendo el "Rey" financiero. En 2025, su patrimonio generó ingresos por 105 millones de dólares, liderando la lista de celebridades fallecidas con mayores ganancias. Desde obras en Broadway como MJ: The Musical hasta espectáculos del Cirque du Soleil, su arte sigue siendo un motor económico imparable.Al final del día, la historia de Michael Jackson es la de un hombre que buscó la perfección en un escenario mientras luchaba por encontrar una infancia que nunca tuvo.
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El eco eterno de Bob Marley: De las calles de Trenchtown a símbolo global de paz
https://youtu.be/zpbwxcK6j9I
Un legado forjado en la adversidad
La noticia de su ascenso no es solo musical. Marley sobrevivió a un intento de asesinato en 1976, un evento que, lejos de acallarlo, lo impulsó a organizar el histórico One Love Peace Concert. Allí, logró lo impensable: que los líderes de los dos partidos políticos rivales de Jamaica se dieran la mano ante una multitud, demostrando que su influencia superaba cualquier barrera ideológica.Vigencia en el siglo XXI
Hoy, la figura de Marley experimenta un nuevo auge. El reciente estreno de su película One Love ha reintroducido su filosofía a la Generación Z, mientras que su álbum recopilatorio Legend se mantiene como uno de los más vendidos de todos los tiempos. Según expertos de la industria, su impacto no reside solo en el ritmo, sino en la autenticidad de sus letras sobre la libertad y la fe Rastafari."El dinero no puede comprar la vida"
Recordado por sus últimas palabras a su hijo Ziggy, el mensaje de Marley parece más necesario que nunca en un mundo fragmentado. Bob Marley no murió en 1981; su historia se sigue escribiendo cada vez que una de sus canciones suena en una protesta social o en un momento de paz personal.
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Novedades
ActualizadasCampaña 2026/27: cómo hacer para que el maíz aproveche El Niño
La campaña de maíz 2026/27 comienza con una condición que genera buenas expectativas: perfiles de suelo con adecuada disponibilidad de agua y un escenario climático asociado al fenómeno El Niño, que podría favorecer la ocurrencia de precipitaciones por encima de los promedios. Frente a este contexto, especialistas de Illinois Semillas advierten que la estrategia no será única, sino que deberá definirse según el ambiente, el potencial de cada lote y el objetivo productivo.
Para Jorge Pellegrino, gerente de Desarrollo de Illinois Semillas, el primer paso antes de definir la estrategia es conocer en profundidad el ambiente productivo y, a partir de allí, ajustar las decisiones de manejo.
“Lo primero que debe saber el productor es qué ambiente productivo tiene, qué lote, qué rendimiento potencial o qué rendimiento objetivo tiene en mente. Sea de 8000 kg, 10.000 kg o 14.000 kg, debe medir variables como el relieve, la presencia de napa, la disponibilidad de nitrógeno, fósforo y materia orgánica, o si hay compactación física”, explicó.
Ese diagnóstico, señaló, será determinante para definir la genética, la fecha de siembra, la densidad y el nivel de inversión. En ese sentido, consideró que las condiciones con las que comienza la campaña abren una oportunidad para incrementar la proporción de maíces tempranos en aquellos ambientes capaces de sostenerlos.
“Estamos ante una campaña que arranca muy bien, con muy buena expectativa, de un año Niño, lloverá más de lo normal. En la provincia de Buenos Aires y Entre Ríos viene lloviendo relativamente bien, y en el centro de Santa Fe también, con lo cual los perfiles están cargados. De hecho, Entre Ríos y el centro-norte de Santa Fe arrancan a sembrar de inmediato y las expectativas de rendimiento son altas”, señaló.
La elección entre una siembra temprana o tardía vuelve así a ocupar un lugar central en la planificación. Según Pellegrino, no se trata de establecer una fecha universal, sino de aprovechar las condiciones de cada lote y considerar el nivel de riesgo que se está dispuesto a asumir.
“La fecha de siembra tardía nos da más estabilidad, mientras que las tempranas ofrecen un potencial mayor. En años anteriores secos, tal vez jugábamos entre lotes con napa a fecha temprana y otros sin agua suficiente a fecha tardía. En esta campaña, con perfiles cargados, una proporción mucho mayor de los lotes en zona núcleo irá a siembras tempranas”, sostuvo.
En los planteos tardíos, además, la recomendación apunta a no demorar innecesariamente la implantación. Adelantar la fecha respecto de las siembras más tardías puede permitir capturar parte del potencial que se resigna cuando el cultivo ingresa demasiado tarde en el calendario.
“En planteos tardíos, lo que muchas veces hace el productor es adelantar la fecha de siembra en lugar de ir al 20 de diciembre. Adelantarse 15 o 20 días, por ejemplo hacia el 25 de noviembre, permite captar un plus de rendimientos, sabiendo que el rango óptimo va del 1 al 15 de diciembre y que luego el potencial decae a medida que se atrasa la siembra”, explicó.
La densidad, en tanto, deberá acompañar las características del ambiente y el rendimiento objetivo. Según explicó el especialista, se realizan ensayos con diferentes combinaciones de densidad y nitrógeno, tanto en fechas tempranas como tardías y en distintas regiones productivas, con el objetivo de determinar qué planteo se adapta mejor a cada condición.
“El ambiente determina qué híbrido puede jugar. Si la campaña es Niño con un ambiente excelente, podemos ir con un híbrido de máximo potencial. Si el ambiente es más restrictivo o buscamos seguridad, podemos elegir un híbrido que combine potencial y estabilidad”, sintetizó Pellegrino.
El escenario de precios de los fertilizantes también modifica las posibilidades de manejo para esta campaña. En particular, el descenso del valor de la urea puede favorecer una estrategia de nutrición más ajustada al potencial productivo del cultivo.
“Un beneficio de estos últimos meses, que no lo tuvo el trigo, es que el precio de la urea bajó bastante, pasando de estar casi en 1000 dólares a menos de 600. Esto ayuda a que el cultivo tenga una mayor rentabilidad”, destacó el especialista.
La recomendación, sin embargo, no pasa por aumentar los niveles de inversión de manera indiscriminada. La fertilización deberá estar asociada al ambiente y al rendimiento objetivo, de manera de aprovechar el potencial que ofrece cada lote sin perder eficiencia económica.
En ese esquema, las combinaciones de densidad y disponibilidad de nitrógeno adquieren relevancia. La decisión sobre cuántas plantas llevar por hectárea debe estar vinculada con la capacidad del ambiente para sostenerlas y con las características de la genética elegida.
La estrategia cobra especial importancia en una campaña en la que las condiciones hídricas podrían permitir una mayor expresión del potencial. Una mayor disponibilidad de agua no significa que todos los lotes deban manejarse de la misma manera, sino que abre la posibilidad de elevar el nivel de inversión allí donde el ambiente puede responder.
La elección del híbrido será otra de las decisiones que deberá acompañar el diagnóstico de cada lote. Para los ambientes restrictivos, la búsqueda estará orientada hacia materiales que prioricen estabilidad, rusticidad y adaptación a menores densidades, mientras que en ambientes de mayor potencial podrán utilizarse híbridos destinados a planteos de media y alta inversión.
También deberán considerarse variables como la duración del ciclo, la estabilidad, la adaptación regional y el comportamiento sanitario, además del rendimiento potencial. En determinadas regiones, el ciclo puede adquirir una importancia estratégica para definir la fecha de siembra y la utilización posterior del lote.
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Fecha de cobro de Anses: el cronograma de pagos para este viernes 11 de septiembre
Este viernes 11 de septiembre continúa el cronograma de pagos dispuesto por la Administración Nacional de la Seguridad Social (Anses) para el noveno mes del año. Durante esta jornada, cobran sus haberes los jubilados y pensionados con haberes mínimos, los titulares de las PNC (Pensiones No Contributivas), y de las AUH (Asignación Universal por Hijo), entre otras asignaciones.
En septiembre, las prestaciones sociales tienen un reajuste del 2,11%, en concordancia con la inflación registrada en julio, que fue del 2,1%. Cabe aclarar que para este tipo de actualizaciones, que se hacen mes a mes, se toman los porcentajes de incremento en los precios con dos decimales, y eso arroja el valor exacto actualizado.
Cronograma de pagos de Anses para este viernes 11 de septiembre
El calendario de este mes organiza los depósitos según el número de terminación del DNI para este viernes 11 de septiembre:
PrestacionesTerminación del DNIMonto total a cobrarJubilaciones y pensiones que no superan los haberes mínimos3$498.633,20Asignación Universal por Hijo3$123.221,55Asignación por Embarazo0$123.221,55Asignaciones Familiares de PNCTodas las terminacionesValor generalAsignaciones de Pago ÚnicoTodas las terminacionesValor generalAsignación por Prenatal2 y 3entre $12.103,38 y $57.540,80 Pensiones No Contributivas6 y 7$370.043,23
Cómo consultar la fecha de cobro
Para conocer con precisión el día y el lugar de acreditación, los beneficiarios deben seguir un proceso sencillo en la plataforma oficial del organismo. Este procedimiento permite a los ciudadanos planificar su retiro de fondos en las sucursales bancarias habilitadas o a través de los cajeros automáticos, evitando posibles demoras en el acceso a sus prestaciones sociales.
A continuación, el paso a paso para consultar la fecha de cobro de las prestaciones sociales de la Anses:
- Ingresar al sitio web oficial de la Anses. Allí colocar el CUIL y la clave de la Seguridad Social.
- Completar el formulario digital con el número de beneficio o de CUIL.
- Hacer clic en el botón de consulta para obtener el detalle.
- Verificar el lugar y la fecha asignada para percibir la prestación correspondiente.
Cómo elegir el medio de pago para las prestaciones de la Anses
- Ingresar a Mi Anses o descargar la aplicación, con CUIL y Clave de la Seguridad Social.
- Seleccionar la opción Cobros
- Luego hacer click en la opción Cambiar medio de cobro jubilaciones y pensiones o Cambiar medio de cobro Asignaciones Familiares, según corresponda.
- Corroborar que los datos de contacto (correo electrónico, celular y domicilio) estén actualizados y verificados, lo que puede realizarse en el momento.
- Cargar el código de validación recibido por correo electrónico o SMS y confirmar el DNI, ingresando el correspondiente número de trámite.
- Una vez ingresado dicho código, se podrá optar por el nuevo medio de cobro dentro de las opciones habilitadas.
- En el caso de las asignaciones, podrán consultar el medio de cobro actual y seleccionar el nuevo.
Cabe destacar que quienes residan en zona austral deben optar por una sucursal bancaria para poder mantener el adicional correspondiente a dicha zona.
Para todos los casos, la elección estará vigente a partir de los 60 días de solicitada.
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El proyecto que Trump defendió y nunca se construyó: así iban a ser las nuevas Torres Gemelas
Después del ataque terrorista del 11 de septiembre de 2001, en el que fueron destruidas las torres gemelas, la reconstrucción de esa zona de Manhattan abrió una discusión enorme.
El debate incluía más que un intercambio de ideas sobre diseños. Había que tener en cuenta dónde iría a estar el monumento conmemorativo, la seguridad y qué querían los neyorquinos.
Por entonces, muchos reclamaban reconstruir las Torres Gemelas. Otros, en cambio, temían que una réplica condenara al lugar a quedar asociado para siempre con la imagen de la tragedia.
La Lower Manhattan Development Corporation, o LMDC por sus siglas en inglés, coordinó el proceso de planificación pública. Sus primeras propuestas recibieron duras críticas y, en 2003, el organismo eligió el master plan del arquitecto Daniel Libeskind.
Más tarde, David Childs quedó a cargo del diseño de la torre principal, entonces conocida como Freedom Tower y hoy llamada One World Trade Center.
“Team Twin Towers”
Pero no era la única propuesta. A comienzos de 2004 emergió “Team Twin Towers”. Promovido por un grupo de activistas y diseñadores, el proyecto fue liderado por el ingeniero estructural Kenneth Gardner y el arquitecto Herbert Belton.
Belton tenía además un vínculo particular con el lugar. Al comienzo de su carrera había trabajado en el proyecto original de las torres gemelas desde la firma Emery Roth & Sons.
El proyecto era informalmente conocido como “el plan de la gente”, o “Torres Gemelas II”. Consistía en dos torres casi idénticas, con sutiles diferencias. Se proyectaba que fueran un poco más altas que las originales y que incluyeran memoriales en las huellas de las torres originales.
Según sus promotores, las nuevas torres tendrían columnas exteriores más robustas, un núcleo reforzado, ventanas más grandes y medidas de seguridad reforzadas, con materiales más resistentes al fuego y escaleras de evacuación más amplias.
El 18 de febrero de 2004, Team Twin Towers defendió su propuesta en una audiencia pública de la LMDC sobre el futuro del predio. Allí, Jonathan Hakala, vocero del grupo y antiguo inquilino de la Torre Norte, respondió a una de las principales objeciones contra la idea: que, después de los atentados, ninguna empresa querría ocupar los pisos superiores de dos nuevos rascacielos.
“La realidad es que la LMDC nunca lo intentó”, protestó Hakala. “Nunca contactó a Team Twin Towers ni a otros grupos que defendían la restauración”.
Dos días después, distintas fuentes informaron que el grupo había quedado fuera del plazo para presentar formalmente su diseño y que la LMDC seguiría adelante con el proyecto ya seleccionado.
Randy Warner, otro de sus impulsores, todavía creía que quedaba una pequeña oportunidad. “Mientras no hayan empezado a cavar un pozo en el suelo, hay tiempo para discutir”, dijo.
El margen era escaso, pero la propuesta consiguió algo de visibilidad. Su maqueta empezó a aparecer en medios y programas de televisión.
Nueve días después de la presentación pública del proyecto, apareció una figura conocida entonces y conocida hoy: Donald Trump. El actual presidente de Estados Unidos fue entrevistado en el programa de CNN Larry King Live. Un televidente le preguntó si estaba involucrado en el nuevo proyecto para el World Trade Center.
Trump respondió que no tenía ninguna participación. Explicó que la decisión estaba fundamentalmente en manos de Larry Silverstein, el desarrollador que tenía el arrendamiento del complejo, pero aprovechó la pregunta para atacar el diseño de la Freedom Tower.
“Es un edificio de 50 pisos que parece de 120. Es un esqueleto”, afirmó.
Trump ya había arremetido contra ese diseño. La Freedom Tower, dijo, “parece un depósito de chatarra, una serie de ángulos rotos que no combinan entre sí”. Después fue más lejos: “Es el peor montón de porquería arquitectónica que vi en mi vida”.
Mientras tanto, Gardner y Belton continuaban defendiendo su propuesta. En junio de ese año, Gardner explicó a la revista Time Out New York que la piel plateada de las nuevas torres adquiriría tonos bronce al atardecer, como ocurría con las originales.
“Nueva York es esto. No la Freedom Tower”, sostenía.
Trump recién dio un paso más concreto en mayo de 2005, cuando respaldó públicamente la iniciativa de Team Twin Towers y presentó en la Trump Tower la maqueta diseñada por Gardner y Belton.
Su argumento era sencillo y poderoso: las torres debían regresar más fuertes, más seguras y acaso un piso más altas que las anteriores.
Y sostuvo que, si el World Trade Center era reconstruido “en forma de esqueleto”, “los terroristas ganan”.
Según muchas personas, no hacerlo equivalía a aceptar que el ataque había cambiado para siempre el horizonte de Nueva York.
Pero Trump también reconocía el límite de su intervención: “Sólo tengo el poder de persuasión. Es un poder muy simple, pero a veces puede ser muy fuerte”, dijo.
La razón era que las decisiones sobre el predio dependían de varios actores. La Port Authority era propietaria de los terrenos; Silverstein tenía el contrato de arrendamiento y derechos de desarrollo; y la LMDC coordinaba el proceso de planificación pública.
Howard Rubenstein, vocero de Silverstein, respondió entonces que la única preocupación de su cliente era construir una Freedom Tower “segura y espectacular” dentro del plan que ya había sido aprobado.
Libeskind, por su parte, recordó otra dimensión central de la discusión: “El plan del sitio no trata sólo de edificios comerciales. El memorial es su pieza central. Está allí por una razón”.
Esa frase condensaba buena parte del desacuerdo. Para algunos, explicaba por qué las Torres Gemelas no debían reconstruirse. Para otros, demostraba que Nueva York estaba renunciando a recuperar uno de los símbolos más reconocibles de su skyline.
El proyecto de Gardner y Belton sufrió además un golpe a fines de 2005, cuando Belton murió de cáncer a los 68 años. Gardner prometió continuar la campaña para convencer a las autoridades.
“Herbert conocía muy bien el predio”, dijo entonces. “Su aporte a este proyecto fue hacerlo funcionar, hacerlo real”.
La muerte de Belton también puso en evidencia una confusión que la presencia mediática de Trump había contribuido a alimentar: Twin Towers II no era un proyecto suyo. Sus verdaderos autores eran Gardner y Belton; Trump se había convertido en uno de sus defensores más visibles cuando el proceso de reconstrucción ya estaba avanzado.
En junio de 2005 se presentó la versión definitiva de la Freedom Tower y, el 27 de abril de 2006, comenzó formalmente la construcción del edificio que luego sería rebautizado como One World Trade Center.
Los impulsores de Twin Towers II continuaron defendiendo su idea durante algún tiempo, pero One World Trade Center ya estaba en construcción. A 25 años del 11-S, la imagen de Trump posando junto a aquella maqueta quedó como una llamativa postal de época.
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Un trauma de 25 años: cómo el país que se unió tras los atentados del 11-S terminó atrapado en una polarización tóxica
WASHINGTON.- Cuando este viernes por la mañana el presidente Donald Trump dé su discurso oficial en la sede del Pentágono, en Arlington, para conmemorar el 25° aniversario de los atentados del 11 de Septiembre, ninguno de los cuatro exmandatarios norteamericanos vivos estará allí para escucharlo. Sí se espera que Joe Biden, Barack Obama, George W. Bush y Bill Clinton estén presentes en la Zona Cero, en el corazón de Nueva York, para recordar el ataque que cambió para siempre la historia de Estados Unidos y del mundo.
Las dos imágenes -por separado- en una fecha tan emblemática para el país se convertirán en un potente recordatorio simbólico de cómo el 11 de Septiembre y sus consecuencias que aún perduran aceleraron la polarización y las divisiones que ya empezaban a germinar en la política norteamericana, tras una efímera sensación de consenso nacional contra el terrorismo.
Durante las primeras semanas después de que miembros de la red Al-Qaeda secuestraran cuatro aviones comerciales, con los que derribaron las Torres Gemelas e impactaran contra el Pentágono, el índice de aprobación del entonces presidente Bush se disparó hasta casi el 90%, y el Congreso votó casi por unanimidad las primeras medidas de respuesta contra el letal golpe enemigo que dejó casi 3000 muertos en suelo norteamericano.
Sin embargo, lo que en ese momento fue exaltado como un momento de unidad nacional -algo impensado en los tiempos modernos-, con el paso del tiempo ha sido analizado por los especialistas como un momento crucial que, por varias razones, sentó las bases para las profundas divisiones que hoy atraviesan al país.
“La expansión de los poderes presidenciales y la movilización bélica posteriores al 11 de Septiembre vinieron acompañadas de una campaña política que presentaba la disidencia como una muestra de simpatía hacia el terrorismo, o incluso como una traición abierta. Bush planteó a otras naciones la disyuntiva ‘o están con nosotros, o están con los terroristas’, y algo parecido sucedió en la política interna: la administración estigmatizó como antinorteamericana cualquier oposición a la erosión de las libertades civiles”, señaló a LA NACION el historiador Nathan Citino, de la Universidad Rice, en Houston.
Citino, experto en las relaciones de Estados Unidos con Medio Oriente, recordó que bastaron pocos meses para que las decisiones tomadas en respuesta a los ataques —desde la Ley Patriota, aprobada en octubre de 2001, hasta la creación del Departamento de Seguridad Nacional (DHS, por sus siglas en inglés)— empezaran a generar fracturas sobre el delicado equilibrio entre las libertades civiles y la vigilancia.
La intervención militar en Afganistán -que inicialmente tuvo un amplio apoyo, impulsado por el clima posterior a los atentados- y la de Irak en 2003, justificada con información de inteligencia sobre armas de destrucción masiva que luego fueron desacreditadas, sumado a las oscuras estrategias en la guerra contra el terrorismo, dividieron a la opinión pública y fueron el puntapié que derivó en un ensanchamiento constante de la grieta política.
“Luego de que los poderes presidenciales en materia bélica se vieran amplificados después del 11 de Septiembre, los fracasos de las guerras en Afganistán e Irak, sumados a la crisis financiera mundial de 2008-2009, contribuyeron a profundizar las fracturas políticas en el seno de la sociedad estadounidense”, explicó a LA NACION el historiador Osamah Khalil, de la Universidad Syracuse, en Nueva York.
Citino coincide en que las llamadas “guerras interminables”, junto con otros factores como la crisis económica, desacreditaron a muchas de las instituciones y líderes estadounidenses, y que la falta de veracidad en torno a las campañas militares en Afganistán y, sobre todo, en Irak, provocó un “rechazo y una profunda desilusión hacia los dos principales partidos políticos”, muchos medios tradicionales, expertos académicos y otras élites que inicialmente habían apoyado esas intervenciones.
“Ese clima resultó propicio para el auge de las teorías conspirativas, la búsqueda de chivos expiatorios y el ascenso de una política demagógica”, resaltó el especialista. Para muchos, en definitiva, el germen que derivaría en la irrupción de Trump en la política de Estados Unidos con su sorprendente éxito en 2016.
El impacto de los atentados del 11 de Septiembre también reconfiguró la identidad nacional norteamericana, llevó a un aumento de la islamofobia y de la desconfianza hacia las minorías religiosas y migrantes, denunciadas por organizaciones de derechos civiles, lo que con el paso de los años alimentó corrientes políticas que lograrían capitalizar ese clima de época.
“En definitiva, no es difícil trazar una línea que conecte el 11 de Septiembre con el auge del movimiento Make America Great Again [MAGA] de Trump, quien en una ocasión afirmó falsamente que miles de musulmanes en Nueva Jersey habían celebrado los ataques terroristas”, escribió Gerald Seib, del Centro de Estudios Estratégicos e Internacionales (CSIS, por sus siglas en inglés), en una reciente columna publicada en The Wall Street Journal.
“El combustible que alimenta a las fuerzas de MAGA es, precisamente, la ira y la insatisfacción con el establishment político surgidas en los años posteriores” a los ataques de 2001, añadió Seib.
El cóctel incubado a partir de la conmoción provocada por los atentados y la guerra contra el terrorismo le dio alas a un creciente movimiento de derecha en Estados Unidos, centrado en las divisiones, una tendencia que, según los especialistas, se impondría sobre la política partidista tradicional en Estados Unidos.
Según un estudio global de Gallup de este año, los estadounidenses sienten una inquietud excepcional respecto a su sistema político en comparación con otras naciones ricas y desarrolladas. Cerca de un tercio señaló la política y el gobierno como el principal problema que afronta su nación.
“El 11 de Septiembre marcó un punto de inflexión fundamental en lo que respecta al poder presidencial, y todo lo que pasó después preparó el terreno para Trump, que aprovechó la situación”, analizó el politólogo Chris Edelson, de la Universidad de Massachusetts Amherst y autor de dos libros sobre el poder presidencial en Estados Unidos.
La confianza hacia las instituciones -otro factor clave que los expertos marcan sobre el actual clima de polarización- pasó de un súbito pico en las semanas posteriores al 11 de Septiembre, a caer a mínimos en décadas a 25 años de los atentados, ya con cerca de 100 millones de estadounidenses que o bien no habían nacido o eran demasiado pequeños para tener recuerdos vívidos de aquel día.
De acuerdo a un estudio del Centro de Investigación Pew, una reputada organización con sede en Washington, en octubre de 2001 el 60% de los adultos norteamericanos expresaba confianza en el gobierno federal, un nivel que no se había alcanzado en las tres décadas anteriores ni se volvió a registrar desde entonces.
Bush, que había asumido la presidencia nueve meses antes tras unas elecciones muy reñidas, vio cómo su índice de aprobación aumentó 35 puntos en un lapso de tres semanas, y a fines de septiembre de 2001 el 86% -incluida casi totalidad de los republicanos y una amplia mayoría de los demócratas (78%)— aprobaba su gestión.
Un cuarto de siglo después, de acuerdo al estudio, solo el 17% de los estadounidenses afirma confiar en que el gobierno federal hará lo correcto (“casi siempre”, apenas el 2%, y “la mayor parte del tiempo”, 15%).
“Si bien la confianza en el gobierno ha sido baja durante décadas, el nivel actual es uno de los peores registrados en los casi 70 años transcurridos desde que se planteó la pregunta por primera vez”, apunta el Centro de Investigación Pew.
En la actualidad, el desplome de los índices de aprobación de Trump (cerca del 60% rechaza su gestión, según las encuestas), fogoneado por la guerra con Irán y su gestión económica y comercial, entre varios factores, refleja un “profundo descontento” con la situación de la política de Estados Unidos, expresó Khalil.
“Las elecciones de mitad de mandato del 3 de noviembre próximo servirán para determinar si esta situación se traducirá en una mayor polarización y en un aumento de la desilusión y el distanciamiento ciudadano, o si la mayoría de los norteamericanos se opondrá a las políticas de Trump y deseará que el Congreso [hoy dominado por los republicanos] obstaculice su gestión durante sus dos últimos años de mandato”, observó.
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Diego Torres: el look llamativo de sus comienzos, el recuerdo de su mamá y lo que le preocupa como padre
Hay artistas cuyas canciones se vuelven himnos, esos que son y serán para siempre parte de la memoria colectiva. Diego Torres es uno de ellos. De aquel joven de pelo largo que a comienzos de los 90 irrumpió en la escena musical con temas como “Estamos juntos” y “Alguien la vio partir” al cantante y compositor que hoy sigue conquistando escenarios de América Latina y Europa pasaron más de tres décadas. Sin embargo, el tiempo parece no haber alterado aquello que lo convirtió en una figura querida por el público: su identidad, su carisma y la necesidad de seguir haciendo música que lo represente permanecen intactos.
Eso sí, a lo largo de estos 30 años hubo una notable evolución artística. Hasta podríamos decir que, al igual que uno de sus grandes éxitos, el hijo de Lolita Torres está “mejor que ayer”. Su madurez creativa y esa curiosidad que todavía lo lleva al estudio para escribir, grabar y buscar nuevas formas de contar historias puede verse plasmada en Mi Norte & Mi Sur, su decimoquinto trabajo —entre álbumes de estudio, en vivo y recopilaciones— lanzado en 2025 y con el que ya recorrió lugares como España, México y Perú, agotando localidades.
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“Venimos de hacer un montón de países. Se paró un poquito por el Mundial y ahora estamos retomando de nuevo. Me tiene muy contento todo lo que nos queda en esta segunda parte. Poder llegar a ciudades del interior del país, visitar lugares que hace un montón que no voy y reencontrarme con el público me hace feliz”, le confiesa el cantante a LA NACION sobre esta nueva etapa de su gira que comenzará hoy en Córdoba y continuará el 19 del actual en La Plata, luego por el exterior y en noviembre de nuevo en el país por Mar del Plata, Junín, Rosario, Santa Fe, Mendoza, Bahía Blanca y Neuquén. El 6 de diciembre cerrará el año en el Movistar Arena de Buenos Aires, escenario que se transformó en su nuevo hogar.
—Se viene Mi Norte & Mi Sur tour por el interior del país. ¿Cómo va a ser el show?
—Es un show nuevo que tiene canciones de diferentes discos, enganchados y distintos momentos; algunos con la banda a pleno y otros más acústicos. También, va a haber presentación de canciones nuevas que tienen que ver con este disco.
—¿Cómo se hace para compactar tantos años de carrera en solo dos horas?
—Es difícil. Pero está bueno meter la mano en el cajón de los recuerdos, viajar y volver a interpretar esos temas de mis comienzos. Hay veces que ni me acuerdo que esa canción la cantaba yo (risas). La pandemia fue la que hizo que me encontrara con todas esas canciones en el living de mi casa, con mi guitarrita, sin poder viajar. En ese encierro, me reencontré con mi historia y le di otro valor. Así que cada tanto recurro a ellas y las traigo.
—¿Qué es lo más difícil de estar de gira?
—Las giras son agotadoras cuando tenés que tomar aviones, atender a los medios, viajar de una ciudad a otra, el cambio de clima. Hay que cuidarse, sobre todo, hay que dormir, descansar, tener una vida ordenada. Los días son de trabajo intenso y hay que cuidar el cuerpo para que la voz rinda, así que aprendí a disfrutar de la vida de hotel. Si puedo y tengo un rato me voy al gimnasio a entrenar un poco o salgo a dar una vuelta en bici o me voy a trotar. Si estoy en una ciudad donde tengo amigos aprovecho para visitarlos. Pero las giras no son fáciles. Uno a veces tiene que poner la vida en “modo monje” porque a mí que me gusta salir, la tertulia y charlar con todo el mundo, nada de eso es conveniente para la voz.
—¿Qué no puede faltar en tu valija cuando viajás?
—Yo soy un profesional de la maleta. Yo te puedo viajar tres meses con una maleta chiquitita porque lavo, plancho, hago de todo (risas). Llevo mi parlantito para escuchar música, el libro que esté leyendo, mi Ipad con la serie que esté mirando y mi kit de deporte por si en algún momento voy al gimnasio o me voy a hacer un trote por ahí.
—¿Te va a acompañar Martina, tu novia, en este recorrido por el país?
—No, Martina trabaja; trabaja mucho y tiene sus responsabilidades.
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—¿Cómo es vivir un amor a distancia?
—Es que no es un amor a distancia porque yo vivo mucho en Buenos Aires. Tengo mi casa, mi lugar y mi equipo de trabajo, así que te diría que paso la mitad del año acá. Voy y vengo todo el tiempo por trabajo y además tengo familia que ver. Lo que pasa es que entendí que, cuando las canciones empiezan a viajar, hay que dedicarles tiempo, presencia, giras. Tenés que viajar por muchos países de Centroamérica, del norte de Sudamérica, cruzarte a España; entonces encontré que Miami podía ser una segunda base para moverme más cerca. Pero bueno, es medio una vida de gitano yendo de un lado al otro. Por suerte no me da tiempo de extrañar y disfruto de estar al día con mis afectos. Por ejemplo, tengo una amiga de toda la vida en México, soy padrino de su hijo, y cada vez que voy comparto con ellos. Tengo mis amigos en Colombia, en Perú, entonces voy recorriendo y visitando a la gente.
—Mi Norte & Mi Sur es un disco que te agarra con mucha más madurez creativa… ¿Cómo definirías este nuevo capítulo en tu carrera?
—Es una etapa buena, intensa, de mucho trabajo. Una etapa donde encontré esos colegas con los cuales sentirme a gusto para componer, arreglar, producir estas canciones. Se ha armado un grupo de trabajo bueno tanto a nivel humano como profesional. Me siento a gusto y eso hace que me sienta activo. Este disco es un reflejo de eso y de la diversidad musical que uno está buscando. Por ejemplo, la canción “Mi Norte & mi Sur” la canto con Ale Muñoz, un artista mexicano regional al que le gusta mucho el pop. La compuse con dos colegas, se la mandé y le encantó. También Miranda!, con quienes interpreto “Trepando paredes”. Estaba en el estudio y cuando hicimos el coro, dije: “Esta canción es Miranda!”. Lo llamé a Ale (Sergi), escuchó la canción y le gustó. Así también se dio lo de Estopa, que son amigos y nos conocemos desde hace mucho tiempo. Sabía que les gustaba “La última noche”, entonces les entregué la canción y ellos hicieron una versión a su manera. Me encantó que la canción se mude a otro barrio y tener que irme a ese lugar. Y después se sumó Manuel Carrasco con una canción hermosa como “Vas a quedarte”. Sentí que una voz con ese dejo andaluz como tiene él le iba a aportar mucho a la canción.
—Hablemos de ese tema, donde aparece el recuerdo de tu mamá y las fotos familiares. ¿Qué pensás que diría Lolita de este presente profesional y personal, sobre todo, como padre?
—A veces pienso que me hubiera gustado que Nina conozca a su abuela. Hablamos mucho de ella, de su abuelo, le muestro fotos, le cuento historias. Sé que la vida no me dio esa posibilidad pero sé que están de alguna manera ahí presentes. Yo creo que las personas que se van y son tan especiales en nuestra vida, como en este caso son mamá y papá, dejan una huella imborrable y pasan a estar presentes desde otro lugar. Sobre todo, cuando uno se convierte en padre y recordás qué padre tuviste, qué madre tuviste. Si bien los tiempos cambiaron y la educación es otra, los tengo siempre presentes.
—¿Te ves repitiendo cosas de ellos en la crianza de Nina?
—A veces sí y a veces tengo que corregir porque el diálogo hoy es diferente. Cuando éramos chicos era: “Porque yo lo digo…”. Se usaban otros métodos. Hoy este mundo nos exige tener un diálogo diferente, una educación diferente, pero eso no significa dejar de educar, de poner límites, de contener, de valorar cuando algo hacen bien y también de poner un punto y decir: “No, por acá no vayas. Por acá no es la vida”.
—¿Qué cosas te preocupan como padre de una adolescente?
—A mí me preocupa esta locura de la tecnología de hoy, de las redes, de que nada esté controlado, de que todo este avance no esté ordenado, ni la IA, ni nada. Creo que, como hizo Australia, las redes tendrían que ser para gente de cierta edad para arriba. Me parece que hay que empezar a ordenar todo este mundo que nos invadió no solamente a través de formatos nuevos sino de redes. Hay una parte de la tecnología que me gusta, que me parece que cuando está utilizada con un buen fin está buena y otra que no, que hace que me guste más el mundo de antes.
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—¿Cómo hacés para que tu hija no pase mucho tiempo frente a la pantalla?
—Eso es algo que me preocupa de los chicos de hoy, entonces trato de inculcarle a mi hija mucho deporte. Por suerte salió deportista y por suerte yo me mantengo, entonces vamos a jugar al fútbol, al tenis, a esquiar, a andar en bici. Hoy la tecnología está entrando mucho y me preocupan las redes, la exposición, el hateo; toda esta locura que obviamente por mi edad no me interesa.
—Hablando de nuevas plataformas, en este último tiempo cambió mucho la manera de escuchar música. ¿Qué es lo que vos no negociás a esta altura de tu carrera?
—Yo no negocio que a mí no me termine de convencer o de gustar lo que estoy haciendo. No podría sacar una canción ni defenderla si no la siento. Obvio que en el medio del proceso creativo hay un montón de dudas, de miedos, de decisiones y por ahí decís: “No, esta frase no va”, “Esta melodía hay que cambiarla” y vas y venís. Hay canciones que nacen de una manera más natural, como un parto natural, y otras que son más de cesárea y hay que trabajarlas. Encontré una linda metáfora (risas). Pero si no estoy apasionado o comprometido con lo que estoy haciendo no lo puedo defender. Esa es mi filosofía.
—Últimamente estás muy prolífico. Sacaste tres discos en cinco años y ya estás trabajando en el próximo...
—Fueron años de búsqueda hasta reencontrarme. Y también de encontrarme con colegas con los cuales me pude sentar a componer, a producir y a arreglar esas canciones. Todo eso fue parte de renovar mi espíritu. Mis sobrinos también me renuevan el espíritu. Cuando vos estás en contacto con eso, te ayuda y te hace estar muy activo escribiendo, componiendo, sacando discos y ahora trabajando en otro proyecto musical paralelo. Eso me mantiene vivo. No fue fácil, me costó muchísimo. Hubo mucho tiempo de estar componiendo canciones que no eran para mí pero bueno, fue un momento de búsqueda hasta reencontrarme conmigo mismo y eso derivó en estos últimos discos.
—Lolita te dejó un legado con su música. ¿Sentís que ahora sos vos el que tiene que dejar su legado a las generaciones que vienen detrás como, por ejemplo, la de tus sobrinos?
—Cuando yo empecé era un personaje bastante particular con los pelos largos, los aros de plumas; parecía un arbolito de Navidad (risas). Había pelotitas y yo me las colgaba. Le pedía los sacos de leopardo a mi vieja y ella me decía: “¿Pero vos te vas a poner esto, hijo?”. De hecho, hay una anécdota en Rosario que fuimos a un bar con un amigo y al lado había unas señoras charlando y una le dice a la otra: “Sí, es el hijo de Lolita Torres, el que está medio loco”, y tenía razón la señora (risas). Sinceramente eso me dio libertad para no sentir la presión de ser hijo de Lolita y todo lo que significaba mamá con su historia, con su brillo, con su voz. Y si lo traslado a hoy me encanta lo que está pasando con mis sobrinos. Disfruto todo lo que les pasa, me gusta estar cerca de ellos, me divierto. Son alimento para mi alma. Hace poco hicimos un partido de fútbol mixto interfamiliar y fue muy divertido. Disfruto mucho de verlos crecer, proyectar y charlar con ellos; me aportan mucho y yo a ellos. Sin dudas son de las cosas que más disfruto en esta vida junto a mi hija. Y mi novia, porque si no después se pudre todo (risas).
—Estás de gira y componés temas nuevos. ¿Queda tiempo para la actuación? ¿Qué tiene que tener un proyecto para que te hagas un espacio?
—Principalmente te tenés que enamorar de la historia, del guion, del personaje que te toca y después, lógicamente, buscarle tiempo en el calendario. A esta altura de mi vida para mí es muy importante estar presente y llevar a mi hija al colegio, a tenis, a fútbol, ir a pasear, ir al cine. Me parece que es muy importante tener presencia. A veces por mi trabajo no estoy y a veces sí porque, a diferencia de muchos padres que tienen que estar en la oficina de lunes a viernes, yo tengo la posibilidad de manejar mis horarios en el estudio, entonces trabajo a la mañana para a la tarde poder estar con ella y llevarla a sus actividades.
—Hay muchas canciones tuyas que se convirtieron en himnos. ¿Qué te pasa cuando te dicen que tal tema ayudó a alguien a transitar un momento difícil?
—Siempre hablo del poder mágico de las canciones. A mí me sorprenden y no dejan de hacerlo. Esto de que empieza en una hoja en blanco, donde ponés tus ideas. Las canciones son como un hijo: nacen, crecen y un día se van solas y son de la gente. Atravesar la vida de mucha gente, de diferentes generaciones es algo muy lindo de este oficio. Trato de tomarlo de una manera fresca y liviana, de estar conectado con eso y disfrutarlo, porque las historias de vida que se te acercan son hermosas, son profundas, a veces son tristes o resilientes. Te encontrás con luces y sombras. Uno tiene la posibilidad de ser parte de la vida de mucha gente que no conoce porque, de alguna manera, te dejaron entrar a su vida y te diría que ese es el regalo más lindo de esta profesión.
—¿Cómo se hace para después de más de 30 años seguir vigente?
—Mirá, pago los impuestos, tengo la patente al día, pago el seguro porque si no te para la policía y te dice: “Usted no está vigente, tampoco tiene la VTV” (risas). Siempre te decían: “Lo difícil no es llegar, lo difícil es mantenerse”, y yo creo que todo es difícil. Yo porque a lo mejor tengo un espíritu inquieto a la hora de meterme en el estudio, de grabar, de componer, de trabajar con uno y con otro. Todo lo que me ha brindado la vida he tratado de absorberlo y de aprender. Y eso me hace sentir que mi música se puede seguir renovando y, de alguna manera, también mi espíritu, sin perder mi esencia. No me iría a algún lugar que no me corresponde musicalmente. Pero desde mis comienzos me encargué de que mi horizonte musical sea amplio porque es lo que me identifica: poder hacer un reggae, un funk, algo centroamericano, o cantar con un rockero latino como Santana. En esa diferencia está mi personalidad y mi sonido.
—Si tuvieras que darle un consejo a ese chico pelilargo de los ’90 que recién arrancaba. ¿Qué le dirías ahora con todo el camino recorrido?
—“Preparate porque no sabés todo lo que se te va a venir”. En esa época, cuando yo me iniciaba en la música, no pensaba que iban a sucederme tantas cosas. Que iba a tener la posibilidad de llevar mi música a tantos lugares, conectarme con tanta gente, con tantos públicos, con otros artistas. No pensaba que iba a conocer a artistas que tenía como referentes y que iba a terminar cantando con ellos, compartiendo, aprendiendo. La vida me brindó muchas cosas y está bueno estar atento a no perdérselo y disfrutarlo.
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Vuelos de prueba, 500.000 dólares y una trama a plena vista: cómo se gestó el 11 de Septiembre
WASHINGTON.- Era una mañana de fines de verano idílica: luminosa, despejada y con un aire fresco que anticipaba el otoño. Mohamed Atta, el hombre que comandaría sobre el terreno los atentados del 11 de septiembre, había pasado la noche anterior en Portland, Maine. En la madrugada tomó junto a Abdul Aziz al-Omari un vuelo hacia Boston y, desde allí, abordó el American Airlines 11 con destino a Los Ángeles.
Para entonces, Atta llevaba más de un año entrando y saliendo de Estados Unidos sin despertar grandes sospechas. Había llegado por primera vez a Newark el 3 de junio de 2000, procedente de Praga, como turista. Su objetivo era concreto: aprender a volar. Se instaló en Florida, pasó por distintas escuelas de aviación, obtuvo licencias, entrenó en simuladores y recorrió el país. Aquella mañana ejecutó el plan que Al-Qaeda había preparado durante años y que hundió al mundo en el estupor y el espanto.
“Tenemos algunos aviones”, se escuchó por radio desde el vuelo poco después del despegue. “Solo mantengan silencio y estarán bien. Estamos volviendo al aeropuerto”.
A las 8.46, Atta estrelló el Boeing 767 contra la Torre Norte del World Trade Center, el primer impacto del atentado terrorista más mortífero de la historia de Estados Unidos.
Los ataques introdujeron una innovación siniestra: en lugar de recurrir a bombas colocadas previamente, los terroristas secuestraron cuatro aviones comerciales y los convirtieron en armas. Por primera vez en su historia, Estados Unidos cerró su espacio aéreo y ordenó aterrizar a los vuelos que todavía permanecían en el aire.
El país quedó paralizado. Los servicios de inteligencia y las fuerzas de seguridad no lograron impedir un ataque que, en buena medida, se había preparado dentro de sus propias fronteras. Tres de los pilotos de la llamada célula de Hamburgo se formaron en escuelas de aviación estadounidenses; otro, Hani Hanjour, ya había obtenido allí una licencia de piloto comercial años antes. La propia Comisión del 11-S concluiría después que “la nación no estaba preparada”.
Atta, de 33 años, era el comandante táctico de la operación y el líder de los 19 secuestradores. Pilotó el vuelo American Airlines 11 contra la Torre Norte. Marwan al-Shehhi, de 23 años, tomó los controles del United Airlines 175 y lo estrelló contra la Torre Sur a las 9.03. El segundo impacto fue visto en directo por millones de personas en todo el mundo. La Torre Sur sería la primera de las dos en derrumbarse.
Hani Hanjour, de 29 años y el más experimentado de los pilotos, condujo el American Airlines 77 contra el Pentágono. Ziad Jarrah, de 26, estaba al mando del United Airlines 93. Pero allí el plan se quebró: después de enterarse por teléfono de los otros ataques, pasajeros y tripulantes intentaron recuperar el control. El avión terminó estrellado en un campo de Shanksville, Pensilvania, antes de alcanzar Washington. La Comisión del 11-S señaló como posibles blancos el Capitolio o la Casa Blanca.
Los atentados dejaron 2977 víctimas, sin contar a los 19 terroristas: 2753 personas murieron en Nueva York, 184 en el Pentágono y 40 en el vuelo 93.
El complot
Atta, al-Shehhi y Jarrah —integrantes de la denominada “célula de Hamburgo”— y Hanjour pasaron meses en Estados Unidos antes de los ataques. Alquilaron autos, abrieron cuentas bancarias, viajaron dentro y fuera del país, estudiaron aeropuertos y aviones, se inscribieron en escuelas de aviación, obtuvieron certificados de piloto, entrenaron en simuladores y realizaron vuelos destinados a familiarizarse con las rutas que luego utilizarían.
Los otros 15 integrantes completaron los equipos encargados de tomar las cabinas y controlar a pasajeros y tripulantes. Muchos habían recibido entrenamiento especial en Afganistán. Según el relato que Khalid Sheikh Mohammed hizo posteriormente a los interrogadores, parte de esa preparación incluyó aprender técnicas de secuestro, desarmar a agentes de seguridad y practicar con cuchillos; incluso debieron sacrificar una oveja y un camello para acostumbrarse a utilizarlos.
La simplicidad del operativo sería uno de los aspectos más inquietantes que revelaría después la investigación oficial. Los secuestradores no necesitaron armamento sofisticado. Utilizaron cuchillos pequeños y cutters y aprovecharon las vulnerabilidades de seguridad de la aviación comercial de la época.
También sorprendió el costo. La Comisión del 11-S calculó que Al-Qaeda gastó entre 400.000 y 500.000 dólares para planificar y ejecutar los ataques, una cifra mínima frente a la devastación que provocaron. Los fondos llegaron a los conspiradores mediante transferencias y dinero en efectivo y circularon a través del sistema financiero ordinario sin llamar la atención.
El primero de los pilotos de Hamburgo en llegar fue al-Shehhi. Aterrizó en Newark el 29 de mayo de 2000 procedente de Bruselas y se dirigió a Nueva York para esperar a Atta. Este llegó el 3 de junio, después de viajar en ómnibus desde Alemania hasta Praga y tomar allí un avión rumbo a Estados Unidos. Jarrah arribó a Newark el 27 de junio y viajó después a Florida, donde ya había organizado su ingreso al Florida Flight Training Center, en Venice.
Atta y al-Shehhi todavía no habían elegido dónde aprenderían a volar. Visitaron una escuela en Oklahoma y finalmente se inscribieron en Huffman Aviation, también en Venice. A fines de julio ya realizaban vuelos en solitario y, hacia mediados de agosto, habían aprobado los exámenes para obtener sus licencias privadas.
Luego cambiaron brevemente de escuela y pasaron por Jones Aviation, en Sarasota, pero regresaron a Huffman. Hacia fines de 2000, Atta y al-Shehhi ya habían conseguido certificados de piloto comercial y comenzaron a entrenarse en simuladores de grandes aviones. Jarrah avanzaba en paralelo en otro centro de Florida.
El dinero para buena parte de ese entrenamiento provenía de Al-Qaeda. Un sobrino de Khalid Sheikh Mohammed, Ali Abdul Aziz Ali —también conocido como Ammar al-Baluchi—, transfirió desde Dubái más de 100.000 dólares a Atta y al-Shehhi durante 2000.
Las operaciones parecían normales. Esa era precisamente una de las claves del plan: moverse dentro de la vida cotidiana estadounidense sin sobresalir.
Hanjour siguió un recorrido diferente. Había vivido anteriormente en Estados Unidos y había tomado clases de vuelo en Arizona. En 1999 ya había obtenido un certificado de piloto comercial de la Administración Federal de Aviación. Cuando los dirigentes de Al-Qaeda descubrieron que tenía esa experiencia, fue incorporado al operativo. Regresó a Estados Unidos el 8 de diciembre de 2000 y volvió a entrenarse en Arizona.
Mientras tanto, Ben Laden y los altos mandos de Al-Qaeda seleccionaban al resto de los hombres que participarían del ataque. Eran los llamados “muscle hijackers”, los secuestradores cuya tarea consistía en irrumpir en las cabinas, reducir a las tripulaciones y mantener bajo control a los pasajeros.
Durante el verano boreal de 2001, el operativo entró en su fase final. Atta coordinó la llegada de los distintos integrantes, la formación de los equipos y la selección de los vuelos. En julio se reunió en España con Ramzi Binalshibh, uno de los principales enlaces entre los hombres que estaban en Estados Unidos y la dirección de Al-Qaeda.
En aquel encuentro discutieron objetivos, tiempos y aspectos concretos del ataque. Según la reconstrucción de la Comisión, Atta y al-Shehhi quedaron destinados al World Trade Center; Hanjour, al Pentágono; y Jarrah, a un objetivo en Washington. También debatieron la Casa Blanca y el Capitolio.
Los conspiradores eligieron vuelos transcontinentales porque despegaban con grandes cantidades de combustible. Además, realizaron viajes de reconocimiento en aviones comerciales para estudiar los procedimientos de seguridad y comprobar qué objetos podían llevar a bordo sin despertar sospechas.
En agosto comenzaron las últimas compras y definieron la fecha. Los 19 pasajes para el 11 de septiembre fueron reservados y comprados entre el 25 de agosto y el 5 de septiembre. Para entonces, la operación ya estaba prácticamente cerrada.
En los días previos, los cuatro grupos se desplazaron hacia las ciudades desde donde partirían sus vuelos.
El equipo del American Airlines 77 se instaló cerca del aeropuerto de Dulles, en Virginia. Jarrah condujo hacia Newark, donde lo esperaban los otros secuestradores del vuelo 93. Al-Shehhi y sus hombres pasaron sus últimas horas en hoteles de Boston.
Atta llegó a Boston el 9 de septiembre. Al día siguiente recogió a Abdul Aziz al-Omari y ambos condujeron hasta Portland, Maine, por razones que nunca pudieron establecerse con certeza. Allí comieron pizza, hicieron algunas compras y retiraron dinero de un cajero. A la mañana siguiente tomaron un pequeño vuelo hacia Boston para conectar con el American Airlines 11.
El plan había nacido varios años antes. Según la Comisión del 11-S, Khalid Sheikh Mohammed propuso a Osama ben Laden en 1996 utilizar aviones secuestrados para atacar objetivos dentro de Estados Unidos. Con el tiempo, aquella idea se transformó en la llamada “Operación Aviones”.
KSM se convirtió en el arquitecto central del complot; Ben Laden aprobó la operación, participó de la selección de blancos y aportó los recursos de Al-Qaeda. A 25 años de los atentados, Mohammed permanece detenido en Guantánamo. Después de más de dos décadas de disputas judiciales, un tribunal militar fijó para el 5 de junio de 2028 el comienzo de su juicio. Además, una de sus confesiones clave fue excluida como prueba después de que un juez determinara que no podía considerarse voluntaria tras los interrogatorios y torturas a los que había sido sometido bajo custodia estadounidense.
La noche del 10 de septiembre de 2001, los 19 hombres estaban distribuidos en hoteles corrientes de la costa este, listos para abordar cuatro vuelos comerciales a la mañana siguiente.
Horas después, el mundo sería otro.
Agencias AFP, AP y Reuters
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¿El uso de la IA explica los resultados de PISA? Los estudiantes que la usan a diario tuvieron peor desempeño
“La IA entró al aula y no golpeó educadamente a la puerta, sino que entró directamente. Casi uno de cada cinco estudiantes de países de la OCDE (Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económicos) utiliza la IA todos los días para ayudarse a aprender, y una cuarta parte del total la utiliza al menos una o dos veces por semana. Por lo tanto, la cuestión no es si los estudiantes la utilizan o no, sino si la IA los hará más inteligentes o simplemente facilitará la realización de tareas sin un aprendizaje real”. Así introdujo Andreas Schleischer, el cerebro detrás de las pruebas PISA, la evaluación de desempeño escolar de la OCDE, la sección de datos que, en la última edición de esa evaluación, permitió medir específicamente el impacto del uso de la inteligencia artificial (IA) en los aprendizajes.
Las conclusiones están en línea con la serie que viene publicando LA NACION sobre el impacto de esta nueva tecnología en los aprendizajes y en la forma de enseñar.
En la presentación de los resultados PISA 2026 para América Latina, el martes último, Schleischer dedicó todo un capítulo a analizar cómo el uso de tecnologías y de la inteligencia artificial está impactando en las trayectorias educativas. En su exposición destacó cómo los estudiantes que usaron frecuentemente la IA tuvieron peores desempeños en tres de las cuatro actividades para las que la emplearon.
“A los estudiantes ahora les resulta más difícil enfrentarse a tareas que implican un procesamiento de información de nivel superior, como evaluar y reflexionar o recordar e integrar varias piezas de información. Esas tareas ya no les resultan fáciles a muchos de ellos. Leen más rápido, pero con menos precisión. Y esas son algunas tendencias estrechamente relacionadas con el uso de herramientas digitales. Si lees un libro, un libro largo, se genera en tu cerebro una compleja representación mental de la información que tienes delante. Tienes que entrelazar distintos personajes, sus vínculos, sus relaciones y comprender el contexto. Tienes que asimilar las referencias presentes en una gran cantidad de material. Cuando simplemente recibes algo de ChatGPT, todo gira en torno al procesamiento de la lectura. La lectura se vuelve lineal. Consiste en simplemente leer fragmentos. Así que lo que vemos es que la tecnología ha debilitado algunos de los procesos de aprendizaje más avanzados”, explicó.
Las estadísticas sobre el uso de los chatbots de IA por parte de los estudiantes para tareas escolares indican que uno de cada cuatro usa la IA frecuentemente, detalló Schleischer. Los principales usos que le dan, según describieron los participantes de la evaluación, son “para resumir un texto que tenía que leer” (y no se leyó); “para hacer una investigación preliminar de un tema nuevo”; “para redactar textos en trabajos escritos” y “para ayudarme a aprender”.
En los cuatro usos posibles de la IA que indagó la evaluación, apenas el 30% de los estudiantes afirmó no utilizarla nunca o casi nunca (entre los argentinos, esa fue la respuesta de apenas el 10%). La mayor cantidad de respuestas se concentra entre los que la utilizan todos los días y entre los que la utilizan una o dos veces por semana. Hay que tener en cuenta que los resultados surgen de un autorreporte, por lo que el uso real puede ser mayor o menor.
“La pregunta es si la IA los hará más inteligentes o simplemente facilitará la realización de tareas sin un aprendizaje real”, repite Schleischer.
El directivo mostró cuatro gráficos que muestran cómo los tres primeros usos tuvieron un impacto negativo en el aprendizaje; no se analizó a largo plazo, sino en los resultados concretos de las pruebas PISA 2025, prueba que midió el desempeño de los estudiantes de 15 años en Lectura, Matemática y Ciencias.
En números
Entre aquellos que no usan nunca o casi nunca la IA para resumir un texto que tenían que leer, el puntaje promedio en Ciencias fue de 509, contra 476 de quienes la usan a diario o casi todos los días. En cuanto a redactar textos para trabajos escritos, los que no la usan nunca o casi nunca obtuvieron un puntaje de 510, contra el puntaje de 478 de los que la usan frecuentemente.
Algo similar ocurrió entre los que la utilizaron para realizar una investigación preliminar sobre un tema nuevo: los que no usan la IA obtuvieron en promedio 505 en Ciencias, contra los 472 puntos de quienes la usan un par de veces al mes y los 485 puntos de los que la usan todos los días.
El área donde el uso de IA no perjudica el desempeño
“Pero hay un área, el uso de la IA como apoyo para aprender, donde los usuarios moderados se desempeñan tan bien como los que no usan la IA”: obtuvieron 502 puntos promedio los que no la usan, 472 los que la usan algunas veces al mes y 490 los que la usan muy frecuentemente —advierte el especialista de la OCDE—. Los números parecen indicar que los estudiantes que usan la IA de manera pasiva, para obtener respuestas hechas o redactar sin mediación, tienden a mostrar peores resultados académicos”. El especialista concluyó: “Tal vez existan formas de garantizar que la IA ayude a aprender en lugar de socavar el aprendizaje, aunque esto es algo que debemos investigar”.
Según se desprende del informe, la curiosidad se asocia positivamente con el uso de la IA por parte de los estudiantes. “En promedio, en los países de la OCDE, los estudiantes que informan usar la IA todos los días o casi todos los días, independientemente de la tarea, tienden a reportar también mayores niveles de curiosidad. Los estudiantes que reportaron un uso más limitado de la IA reportaron menores niveles de curiosidad. Estos resultados subrayan la necesidad de explorar más a fondo esta asociación para determinar si la IA proporciona oportunidades adicionales para la indagación personalizada de los estudiantes que ya muestran una alta curiosidad, o si su uso puede apoyar el desarrollo de la curiosidad”, se lee en el documento.
Datos de la Argentina
El uso de herramientas de IA en la Argentina supera el promedio de la OCDE (46%), alcanzando un 52% de los adolescentes que dicen utilizarlas al menos una vez por semana. El 41% las utiliza para realizar una primera investigación sobre temas nuevos. El 41% las emplea para resumir textos de lectura obligatoria (contra el 30% promedio mundial en ambas categorías). El 32% las usa para redactar trabajos escritos. Solo el 10% de los estudiantes argentinos no la utiliza nunca o casi nunca, contra casi el 30% del promedio global.
En los resultados generales de desempeño escolar de las pruebas PISA 2025, el país se ubicó en el puesto 72 entre 91 naciones evaluadas, reflejando dificultades persistentes. Solo el 24% alcanza el nivel mínimo en Matemática, nivel que en Lectura alcanza el 40% y en Ciencias, el 41%.
“Es importante relevar qué relación existe entre el deterioro del aprendizaje registrado en América Latina y en Argentina en particular, y el uso de las tecnologías y de la inteligencia artificial en la clase. Los resultados de PISA reflejan que los alumnos no saben identificar fuentes ni reconocer evidencias en un texto. Esta es justamente una de las competencias más relevantes para promover entre los estudiantes cuando utilizan la IA. Si los alumnos no saben analizar la respuesta que brinda la IA, si no reconocen las fuentes que utiliza o no analizan los argumentos que ofrece, nunca sabrán si el resultado de la IA es confiable o no. El uso de la IA en el aula, si incluye esta competencia, incidirá en los resultados PISA a la hora de solicitar la identificación de fuentes y evidencias”, asegura Roxana Morduchowicz, asesora principal de UNESCO en ciudadanía digital, sobre los resultados PISA.
“Tal como lo explicó Schleischer, los resultados muestran un deterioro en la capacidad de los alumnos para resolver problemas, para comprender cómo funcionan los algoritmos y para reconocer patrones en la información. También este conocimiento es fundamental en la comprensión de los dilemas y problemas éticos que genera con frecuencia la inteligencia artificial y que afectan la vida cotidiana de todos. Comprender cómo funciona un algoritmo es estar en mejores condiciones para entender si la IA incurre en sesgos en su respuesta, si utiliza información personal, si el resultado incluye omisiones o falsedades o si discrimina. El uso de la IA en la clase debe abordar el funcionamiento del algoritmo, porque incide directamente en las decisiones que tomamos. Si esto sucede, los resultados PISA en relación a este contenido, podrán mejorar”, apunta Morduchowicz.
Y agrega: “El informe PISA destaca los déficits en la lectura de textos. Señala el impacto de la lectura de los feeds en las redes sociales. Efectivamente, se trata más de una lectura apresurada —que, según el último informe PISA, se duplicó desde 2018—, pero no de una lectura reflexiva. Uno de los mayores ejes en el uso de la IA en la clase es que los alumnos aprendan a tomarse tiempo ante cada respuesta que ofrece el sistema de inteligencia artificial. Oponer la reflexión a la velocidad. Enseñar a cuestionar, dudar, no creer en las certezas y tomar el primer resultado de la IA como punto de partida para seguir investigando”.
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Margarita Rosa de Francisco: de protagonizar una de las novelas más populares de los 90 a interpretar a una implacable villana
Sus padres decidieron ponerle el nombre no de una flor sino de dos, pero desde mitad de los años 90 a la actriz colombiana Margarita Rosa de Francisco, la mayor parte del mundo la conoce simplemente como “Gaviota”. Aquel personaje que interpretó en la inmensamente popular telenovela Café con aroma de mujer, una de las historias televisivas de exportación que marcaron un antes y después para el género en toda América Latina, la hizo más famosa de lo que ella misma podría haber imaginado.
Los seguidores del culebrón escrito por el talentoso guionista Fernando Gaitán (el mismo de otro fenómeno colombiano irrompible, Betty, la fea) amaron con pasión a la recolectora de café y su tormentosa historia de amor con Sebastián, el hijo del patrón interpretado por el actor brasileño Guy Ecker.
De su vestuario entre típico y sensual, su afición por el aguardiente y la música folklórica de su país, Gaviota se transformó en un nuevo modelo de heroína del melodrama, una mujer de botellas tomar y villanos aplastar que logró una identificación con el público que se extendió más allá de los 169 capítulos de la telenovela colombiana grabada en 1994 y reemitida sistemáticamente en la TV latinoamericana. Esa popularidad incluyó a Margarita Rosa de Francisco, quien en esos años era reconocida por las calles de Buenos Aires en sus varias visitas al país pero también en destinos fuera de la región apasionada por las telenovelas. Por un tiempo ella, su cabellera rubia ensortijada y ese acento de su Cali natal fueron la imagen y el sonido de la nueva era de un género que buscaba reinventarse, de la telenovela rupturista que mantenía las formas y algunas de sus temáticas de origen pero que se animaba a presentar a protagonistas femeninas imperfectas dotadas de la fuerza para torcer su destino de sufrimiento, de romper los moldes una borrachera a la vez.
Por todo eso, nadie mejor que la actriz colombiana para encabezar Colisión, la primera telenovela producida en castellano por HBO Max cuyos primeros cuatro episodios -de 39- ya están disponibles en la plataforma. Aunque ahora le toque hacer de una villana, Belén, digna de las mejores del género. Una señora dispuesta a casi todo por mantener el control de la empresa que heredó de su marido recientemente fallecido y de excluir a Zoé (Macarena Achaga), su enemiga número 1 y su única hija. “Deberían internarla en algún hospital”, apuntó De Francisco sobre su personaje durante la charla vía Zoom con LA NACION.
-¿Te parece que Colisión inaugura una nueva era del género?
-Creo que la telenovela propuesta así como lo está haciendo HBO Max sí entra en una nueva fase. Es algo distinto porque, aunque sigue habiendo como en toda telenovela elementos del melodrama, está producida como una serie, grabada a varias cámaras, como hoy en día se ruedan todas las series. Pero al mismo tiempo son muchos capítulos, como ocurre en los culebrones. Además la historia no solo es un melodrama sino que también tiene algo de thriller policiaco, de acción también. O sea, no se queda en los prototipos tradicionales de las telenovelas.
-Parece haber un reconocimiento al género por parte de las plataformas, del valor de relatos que resistieron el paso del tiempo como las novelas de Corín Tellado en las que se inspira la trama de Colisión.
-El culebrón tiene unos seguidores apasionados. Yo siento que las telenovelas acompañan mucho. Las series tienen eso de que existen los ocho capítulos y luego de que se acaban uno queda como huérfano, como diciendo: “¿Y ahora qué?”. Entonces, la telenovela le da al espectador la sensación de continuidad, de que va a estar acompañado por un rato largo. En este caso además ya no es tan repetitiva ni tan “radial” como solían ser nuestras novelas de antes, a las que a veces no hacía falta ni siquiera verlas porque los diálogos se repetían. Si la agarrabas en el décimo capítulo no te perdías de mucho. Yo pienso que aquí, en cambio, no sucede lo mismo. Pero, como te digo, tiene el elemento este de la compañía, de que la gente si está enganchada va a tener muchos capítulos para disfrutar.
-Los conflictos de origen, las peleas familiares, los desencuentros amorosos, los problemas de dinero y poder siguen siendo la base de la identificación con el espectador...
-Absolutamente, siguen presentes los temas arquetípicos de la condición humana. Y que en las series, en las telenovelas, en las películas y en lo que sea, ahí van a estar siempre. El tema del poder, el tema de la muerte, los duelos, la maternidad… Lo que pasa es que aquí a mí me parece que también hay un rompimiento en la cuestión de cómo se va a manejar esa relación madre e hija.
-Tu personaje ve a esa hija como su rival...
-Mira, esta mañana estaba hablando con mi mamá sobre eso y nosotras cuestionamos mucho la relación madre-hija y la sacralización que se hace de ese vínculo, porque no es tan fácil la relación de madre e hija, ¿no? Es una cosa de hecho que para mí es disfuncional por principio. No es normal por definición; no es normal que uno tenga el poder de hacer existir a otro ser humano, ya eso es tremendo. Luego ese ser humano que recién nace se siente también condenado a la vida, condenado a muerte, porque igual el que nace se muere. Y a uno siempre le llega un momento en que como adolescente le dice a los papás: “Yo no pedí nacer”. Yo recuerdo haberle dicho eso a mi mamá. Esto que le pasa a la madre de Zoé, a Belén, mi personaje es casi como la fantasía del odio materno.
-¿Y cómo fue la construcción de ese enfrentamiento con Macarena?
-Lo que nos pasó a nosotras fue especial porque cuando me invitaron a hacer el personaje hice muchos muchos ensayos con diferentes jóvenes, diferentes Zoés, digamos. Y cuando entró Macarena al set, ahí mismo sentí como el choque, como que la vi y dije: “Con esta niña vamos a tener guerra. Va a haber guerra aquí.” Porque tiene una personalidad muy poderosa, Macarena ya la tiene y Zoé, aunque no se ve al principio, es una mujer muy poderosa. Nos entendimos muy bien desde el primer momento. Yo no soy madre, pero tuve mucha mucha empatía maternal con ella. O sea, siento que podría ser su madre tranquilamente. Y también como nos dimos confianza mutua era muy divertido jugar y tener la libertad para maltratarnos hasta que ya no pudiéramos más. Eso tiene un encanto, ¿sabes? Eso nos pasa a los actores.
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-Te iba a preguntar justamente por el encanto de hacer de la villana.
-Da para preguntarse por qué los villanos tienen tanto éxito a veces en las producciones. A la gente le encantan los malos, pero yo pienso que el malo tiene más chance de acercarse y de parecerse al ser humano, porque los humanos no somos tan buenos, ¿sabes? Nos damos cuenta de eso cuando de verdad nos miramos al espejo. Bueno, los argentinos tienen la escuela del psicoanálisis que los lleva a esa reflexión. Yo la tengo también y la valoro, en esa terapia es que uno se ve. Uno aprende de todas las terapias, uno se observa y ve cómo se contradice, cómo uno no es tan bueno como cree, ni tan bien intencionado como cree. Entonces yo creo que aquí, en esta telenovela, se ponen en escena esas crudezas sin ningún pudor. Es como un juego divertido porque uno no va realmente a dañar a nadie, sino que puede concretar y hacer realidad esa fantasía en un medio seguro.
-Belén además tiene una sensualidad que está muy presente en todas sus interacciones.
-Sí, y eso me pareció interesante porque se trata de una mujer ya mayor, de la edad mía, digamos, 60 años, una etapa que por lo menos en las telenovelas no aparece sexualizada. O al menos no se muestra tan claramente como en este caso. Belén es una mujer que tiene confianza en su cuerpo, que tiene, o cree tener, dominio sobre su amante más joven. No es una mujer que se sienta acomplejada por la edad que tiene, al contrario. Es una característica que resulta atractiva para el público femenino, ver que una mujer que ya está grande igual tiene toda la vida a su disposición en cuanto a la sexualidad, al goce, al disfrute. En esa relación no es la seducida, sino la que seduce. Es como la dominatriz ahí.
-Cuando te ofrecieron este proyecto, ¿dudaste en volver a encabezar una telenovela? Algunos actores ya consagrados prefieren distanciarse del género...
-Pues hay una ambivalencia extraña con este tema porque sucede que se cree que los actores que hemos hecho telenovelas en algún momento nos hemos avergonzado de ellas. O nos burlamos y decimos: “Ah, bueno, cuando yo hacía telenovelas, empecé en telenovelas….”, como menospreciando eso, especialmente cuando haces series o comienzas a meterte en el cine, pues ya como que sube de nivel ¿no? Yo respeto el género porque además me formé en eso. Bueno, en realidad mi formación como actriz la hice con un maestro argentino que quise y quiero mucho, Juan Carlos Corazza. Pero mis primeros pasos profesionales fueron en las telenovelas por lo que me siento como en mi casa en ellas, es un lenguaje que conozco y en el que me siento cómoda. Y me pareció divertido volver a entrar en eso porque siento que para el actor es casi como un ejercicio aeróbico. Estás emocionalmente activo durante muchas horas y es bastante exigente, es como un entrenamiento intensivo para el actor. También tiene sus aspectos dañinos, claro.
-¿Esos aspectos negativos tienen que ver con quedar demasiado identificado con un personaje, en tu caso la Gaviota?
-No, no, yo lo pensaba más por el lado de la técnica, porque a veces estos personajes de telenovela son muy mecánicos y no se profundiza tanto en ellos. Son personajes más esquemáticos. Entonces, eso puede acostumbrar al actor a trabajar en esa superficie y a no indagar mucho más. En la tele no hay tiempo para analizar dos horas una escena con el director. En ese sentido me refiero a lo negativo. Pero bueno, uno compensa con otras cosas y uno también usa su técnica para poder darle la profundidad que se le puede dar en un contexto como este.
–¿Nunca te pesó la popularidad que te dio Café con aroma de mujer?
-No, y no me puedo explicar exactamente por qué el fenómeno sucedió así, pero tengo mucho que agradecerle, la verdad. Jamás me parecería algo negativo. Haber hecho Café hace que hasta el día de hoy sea bienvenida en todas partes. Eso es precioso.
-Salvando el tiempo y las distancias, Belén y Gaviota comparten el hecho de ser mujeres muy fuertes. ¿El público te identifica con ese tipo de personajes?
-Sí, y siempre me los han ofrecido. Son mujeres que rompen los moldes, que tienen un punto débil, muy débil, pero otro muy fuerte, entonces en ese sentido son muy polares. Y me gustan esos personajes que se contradicen de ese modo. Les da complejidad y resulta muy placentero hacerlas y muy liberador también. La relación madre e hija, que es muy idealizada en las telenovelas, aquí se revierte. Esta mujer no tiene misericordia, no tiene piedad con esa hija y va al fondo, a costa de ella misma, se respeta esa pulsión espantosa hasta cuando ya no puede más. Está más allá del qué dirán. Sí tengo curiosidad de saber cómo van a recibir las mujeres esta historia y esa relación, cómo la van a mirar e interpretar.
-Cuando al actor le tocan personajes, digamos, que están en los bordes, ¿hace falta tenerles cariño o entenderlos para interpretarlos?
-No, eso no importa. Yo a Belén no la entiendo. Me quedé sin entender muchas cosas de esta mujer. A veces me parecía como que “ay, Dios mío, esto no puede ser, esto no puede decirlo.” Pero pues así estaba escrito y tenemos unos directores con criterio y a mí me gusta mucho obedecer. Soy una actriz obediente.
-A diferencia de Belén, te sentís cómoda obedeciendo.
Sí, obedezco fácilmente como actriz; me encanta que me digan qué hacer.
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Ahora, la Embajada china acusa a Peter Lamelas de inventar "aparentes amenazas" para perjudicar a empresas de su país en Argentina
- "Hay quienes se especializan en disfrazar sus propios intereses como 'amenazas comunes' infundadas", escribió la Embajada China, apuntando implícitamente hacia el embajador de Estados Unidos en nuestro país.
- El cruce se produjo en medio de la tensión entre ambas misiones diplomáticas por la apertura a tecnología china en Vaca Muerta.
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Pidieron la interpelación del intendente Lucas Ghi de Morón, tras el ataque a tiros frente a un colegio en El Palomar
- El Concejo Deliberante local decidió aplicar una interpelación al jefe comunal luego del caso de inseguridad en las inmediaciones de del Colegio Emaús.
- Se decidió con 15 votos a favor y 8 en contra. Es la segunda interpelación que tendrá el intendente en los últimos tres meses.
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La tensión entre periodismo y poder, eje de un debate sobre redes e Inteligencia Artificial
- Ricardo Kirschbaum y Joaquín Morales Solá destacaron el rol del periodismo en democracia, el impacto de las redes sociales y los cambios que introduce la IA.
- Fue en el panel “Contar la Argentina, una conversación entre dos referentes del periodismo nacidos en Tucumán”, moderado por Daniel Dessein, en la Asamblea de ADEPA.
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Un diputado de Alberto Rodríguez Saá rompe con los K y el bloque peronista sufre otra fuga
- El puntano Ernesto "Pipi" Alí abandonó el bloque de Unión por la Patria.
- Pasó a la bancada de Jorge "Gato" Fernández, quien está en línea con Alberto Rodríguez Saá.
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Endeudamiento familiar: la oposición en Diputados ahora enfrenta el desafío de cómo unificar 50 proyectos
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